George Miller ser tilbage på 'Mad Max: Fury Road' og videre til More Furiosa

George Miller



Anthony Harvey / REX / Shutterstock

Se Galleri
100 fotos



I de fire år, siden “Mad Max: Fury Road” vækkede både filmgæster og akademiske vælgere, hvor de samlede $ 370 millioner over hele verden og udspilte 10 Oscar-nomineringer (inklusive bedste billede og bedste instruktør), har George Millers demente feberdrøm om en film antaget ikonisk status . Flere store filmskabere har indrømmet, at de gentagne gange har spillet billedet for at finde ud af, hvordan Miller gjorde nogle af skuddene, mens utallige cinephiles er vendt tilbage til filmen gang på gang bare for at bask i skalaen efter dens post-apokalyptiske sindssyge, og at gawk ved de hurtige jagtsekvenser, der trodsede alt, hvad folk troede muligt af moderne action-biograf.



Som Steven Soderbergh åndeløst satte det til en interviewer: ”Vi taler om evnen i tre dimensioner til at opdele en sekvens i en række skud, hvor uanset hvor hurtigt du klipper, ved du, hvor du er geografisk. Og hver enkelt er et rigtigt skud, hvor mange ting måtte gå rigtigt. ”Og ingen blev såret!

Efter at have rangordnet “Fury Road” højt på vores liste over de 100 bedste film i årtiet, ringede IndieWire til Miller på sit produktionskontor i Australien og bad ham om at reflektere over sit stadig usmagelige studio-mesterværk (og diskutere, hvad han måtte gøre næste gang ).

Krævede det alle dine akkumulerede evner for at trække udfordringerne fra “Mad Max: Fury Road” ud?

Det tager lang tid. Men den hårdeste film, jeg nogensinde har lavet, var den første ”Mad Max.” Jeg vidste ikke meget om filmproduktion, og den var temmelig forvirrende. Jeg var opmærksom på processen. Det tog mig godt 10 år, før jeg kunne se den første film igen, for alt hvad jeg ville se var fejlene - de ting, jeg følte, blev overladt til at gøre kreativt. Den samme ting skete også for mig med 'Fury Road.'

Hvordan føles det at se tilbage på, hvad filmskabere som Edgar Wright har kaldt tidenes bedste actionfilm?

Se, du ved ikke rigtig, hvad du har fået. Når du laver filmen, ved du, hvad du håbede at opnå. Det er publikum der fortæller dig, hvad du har fået. At sidde i biografen med betalende publikum, føle deres respons, så tror jeg det.

Al den tale, som folk tilbyder - det kritiske svar, de mennesker, der uventet kommer i kontakt - jeg er flov over at tale om det. Men hvis du får en masse filmskabere og kreative mennesker i branchen, der ringer personligt til at sige: ”Jeg gik på biografen fem gange i træk for at se filmen,” ved du, at de får noget fra filmen.

Jeg har denne teori: For et par år siden, da jeg var formand for Cannes-juryen, da jeg destillerede, hvordan jeg kunne måle værdien af ​​en film, [metrikken, jeg brugte], var hvor længe den følger dig ud af biografen. Nogle gange har du glemt det, når du kommer til parkeringspladsen. Det kunne have været en underholdende film, men den betyder ikke meget for dig - den vasker over dig. Det er en virkelig god ting, når nogle film, film, du kan stole på begge hænder i hele dit liv, bliver en del af dig. Hvad jeg kan lide ved, hvad der skete med denne film, er, at den ser ud til at sidde fast i folks sind meget længere, end jeg nogensinde håbede, at det ville ske.

Tom Hardy i “Mad Max: Fury Road”

Village Roadshow / Kobal / REX / Shutterstock

Hvilken anden reaktion har du modtaget '> 'Den gale Max minut', jeg indså, at det hele kom på tværs: al den indsats, vi lægger på at designe verden på enhver måde, sproget, hvad ting måtte have betydet, bevægelser, opførsel. Når alt dette læses stort set, som du håbede, det var, var jeg taknemmelig - på en eller anden måde har historiefortællingen fungeret.

Regissør George Miller, nomineret til en spillefilm til 'Mad Max: Fury Road,' udgør sammen med sin kone, filmredaktør Margaret Sixel, ved den 68. Director Guild of America Awards

Chris Pizzello / Invision / AP / Shutterstock

alpha skærer anmeldelser

Meget af æren for at få filmen på tværs hører til din kone Margaret Sixels redigering, som hun vandt Oscar for.

Jeg er sandsynligvis den eneste person i verden, der ville have vidst, hvad hun kunne bringe til filmen, efter at have været sammen i næsten 25 år nu og vide, hvordan hun tænker. I alt det, hun gør, ser hun på tingene omfattende. Jeg indså, at filmen havde brug for nogen af ​​hendes intuitive og intellektuelle ildkraft til at håndtere - kvindehåndtag - denne ting i form. Det var en formidabel opgave.

Hun har dybest set en lav kedsomhedstærskel - hun er meget streng med hvad der virkelig sker på skærmen. Det er ikke, hvad du håber, men hvad der sker og bliver anholdt af publikum. Hun har en meget god evne til at se det store billede på samme tid som det kornede. Latterligt kan hun hoppe mellem to måder at tænke fra øjeblik til øjeblik, hvilket sandsynligvis gjorde det muligt for hende at styre alt dette. Den bedste analogi er musik: dette er en slags riff. Du kan tale om at tage alle noter og akkorder og modulationer og formulering og håbe, at det hele kommer sammen i en overbevisende symfoni. Det er den samme ting bortset fra det er visuel musik.

“Mad Max: Fury Road”

Village Roadshow / Kobal / REX / Shutterstock

Hvorfor lavede du en sort / hvid version af filmen '>

Hvordan påvirkede stille film dig?

Kevin Brownlows bog 'The Parade's Gone By' havde en stor indflydelse på mig, da jeg først begyndte at spørge mig selv, hvad film er. Han sagde, at dette nye sprog, denne nye syntaks, grundlæggende er defineret forlyd af de tavse filmskabere, closeupen, jagten, montagen og skærer den sammen. Skibsførerne Buster Keaton og russerne lagde filmstykker og monterede dem sammen, alt sammen før lyd.

Med lyd mistede film sin smidighed; pludselig var kameraer og lydudstyr massivt. Det tog et årti eller to, før teknologien gjorde det muligt for kameraerne at være mere mobile. Så da for folk var det mest filmsprog defineret. Den største ændring siden da er den digitale dispensation, når du er i stand til at gøre stort set alt og flytte kameraet, hvor du vil flytte; filmsproget er flyttet til det punkt, at vi læser hurtigere nu.

Men det er hvad der fik mig. Dette var virkelig de vigtigste bevægelser for den første ”Mad Max.” Jeg ville lave en film, som Hitchcock sagde, “hvor du ikke behøvede at læse underteksterne i Japan.” Du kunne læse den som en stum film og stadig få det meste af det, du havde brug for med hensyn til historien. Det tog jeg virkelig alvorligt. Jeg kan huske, at jeg boede nær et indkørsel i Melbourne på toppen af ​​en bakke; Jeg ville køre forbi den udenfor og se filmen rent lydløst. Jeg kom i vane med at slukke for lyden på mine yndlingsfilm, hvis de dukker op på tv, og indså, hvordan filmen først måtte læse som en stille film, før fordelene ved information kom til dig lydmæssigt.

Vi gjorde det samme med “Fury Road.” Vi insisterede på ikke at lægge temp-musikken og lydeffekterne, da vi så filmen. Margaret var med mig om dette: Hvis det spiller som en stille film, hvis du kan læse den, og den er klar og glat og cremet, ved du, at den vil spille med lyd og musikken.

“Mad Max: Fury Road”

Warner Bros.

Er der to 'Fury Road' -følgere i værkerne>

Jeg sagde: ”Okay, lad os sætte os ned og se på alle de historier, jeg har arbejdet på, alle manuskripter i udviklingsstadier, der banker rundt i baghovedet.” Det er en darwinisk kamp for overlevelse af de dygtigste. Af alle historierne er der denne, 'Tre tusind år af længsel', jeg har ønsket at fortælle. Det er en historie i forskellige stadier af skrivning, der måtte lægges til side; det har været næsten 10 år. Vi begynder forproduktion inden årets udgang og skyder tidligt næste år.

Men jeg har været der for ofte, når du annoncerer, at film skal ske, og så falder de væk. Det skete tre gange på “Fury Road”, og til sidst fik vi den forbandede ting gjort. Vi kommer lige ud af et møde, mens vi taler, og vi er godt i forproduktion på denne. Jeg er forsigtig optimistisk. Det går fint.

Klik her for links til alle IndieWires løbende dækning af Bedst i årtiet.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser