Fra script til skærm: Din guide til alle de slettede / manglende scener i 'Master'

Da bogen nu er afsluttet om 2012-film og priser sæson i fuld gang, troede vi, at dette ville være en god mulighed for at dykke lidt dybere i en af ​​vores yndlingsfilm fra sidste år, Paul Thomas Anderson’; s seneste opus, “;Mesteren. ”; Selvom ikke din typiske priser lokkemad, har filmen ikke desto mindre formået at få et imponerende antal priser, herunder titlen Bedste film fra 2012 af Sight & Sound, Rolling Stone og Village Voice blandt andre.



Produktionen havde en lang (og veldokumenteret) vej til skærmen, men vi har endnu ikke virkelig undersøgt nøjagtigt, hvor meget filmen ændrede sig fra det uslebne udkast, vi læste tilbage i 2010 til den version, der landede i teatre i sidste september. The Weinstein Company for nylig offentliggjorde det WGA-nominerede script på deres FYC-sted, og selvom det kun har nogle få mærkbare forskelle fra det tidligere udkast, vi gennemgik tilbage i 2010, er det markant anderledes end hvad der endte på skærmen. Da “;Punch-beruset kærlighed, ”; Anderson er blevet en mere selvsikker historiefortæller, så hans film kan udvikle sig, når han ’; r gør dem. Joaquin Phoenix beskrev processen tilbage i september og sagde, ”Paul vil skrive mange, mange scener, der vandt ’; t gøre det til filmen,” tilføjede, at Anderson ikke bekymrer sig om kontinuitet, er åben for improvisation og ofte scener, der muligvis tager en- den ottende af en side kan skyde i halvanden dag.

Selvom mange har bemærket, hvor meget af optagelserne fra teaserne & trailerne ikke gjorde det til den endelige film - et forsætligt træk af Anderson og redaktør Leslie Jones for at give af smagen af ​​filmen uden faktisk at forkæle den - manuskriptet tager også betydelige omveje fra den endelige film med hele slettede sekvenser, subplotter og dialog, der radikalt ændrer stykke DNA. Og selvom filmen i sidste ende er en mere overbevisende indsats, er det fascinerende at sammenligne de to versioner. Vi gætter kun ca. 60% af, hvad ’; s på siden endte på skærmen, så hvis du overhovedet er nysgerrig, er manuskriptet bestemt værd at læse som litterær ledsager til det filmatiske tilbud. Selvom nogle øjeblikke i manuskriptet nu ser ud til at være uvedkommende, har Anderson ved at udtrykke bestemte scener ændret arten af ​​forskellige forhold mellem karaktererne og tilsløret visse aspekter af historien, der blev gjort klarere i teksten, som du vil se nedenfor. Da vi allerede har fremhævet mange af de åbenlyse Scientologiforbindelser i vores scriptanmeldelse, vil vi ikke dvæle ved dem her. Unødvendigt at sige, at de er der, hvis du leder efter dem, blev mange skaleret tilbage til det endelige snit.



Vi har opdelt scriptet i sektioner for at bemærke filmens største afvigelser fra teksten og overflødigt at sige, der vil være store spoilere så du bør kun læse videre, efter at du har set filmen. Inden vi går i dybden med de store ændringer, troede vi, at det ville være værd at påpege, at i manuskriptet er Freddie Sutton (ikke Quell) beskrevet som 28 år gammel (i modsætning til den 38 år gamle Phoenix) og Peggy (Amy Adams) kaldes Mary Sue, selvom vi her omtalte hende her som Peggy for at undgå forvirring.



1. ALTERNAT ÅBNING (1-5)
En af de mest markante sektioner af filmen er åbningen 10 minutter med Freddie på stranden ved slutningen af ​​2. verdenskrig, drikker hans specielle bryggeri ud af en kokosnød, humpede en sandkvind og forklarede sine skibskammerater, hvordan man kan slippe af med krabber. Den første ting, du vil se, når du åbner manuskriptet, er, at absolut intet af dette er i scriptet. I stedet åbner manuskriptet direkte med, at Freddie får en psykologisk undersøgelse af en hærlæge i en scene, der ligner (dog ikke identisk) som den i filmen.

Efter dette på scriptet slipper Freddie fra hospitalet og efterlader en note, der siger “; Jeg er gået til Kina. SE DU IGEN SOMME. TAK FOR DIN HJÆLP. ”; Dette øjeblik kan skimtes i en slettet scene fra filmen og hjalp til med at tematisk binde Mesteren ’; s valg af sang i slutningen af ​​filmen, “; (Jeg vil gerne komme dig på en) Slow Boat To China, ” ; tilbage til dette øjeblik. Derefter besøger Freddie en spilleklub og bliver mugget udenfor, inden vi endelig ankommer med ham på hans job i stormagasinet, og teksten matcher med filmen.

2. FREDDIE FØRSTE MØDER MESTRE (11-17)
Et andet mindeværdigt øjeblik i filmen er det første møde med mesteren (Philip Seymour Hoffman) og Freddie, som i manuskriptet faktisk er deres tredje komme ud for. I manuskriptet smyger Freddie først på skibet og glider på en smoking, på hvilket tidspunkt han først ser Mesteren og hans familie i spisesalen. I en kontroversiel scene, der blev klippet fra filmen, bliver han narret af bartenderen og går ud. Når han vågner op, bliver han konfronteret af Mesteren, og deres samtale får tonen til et forhør, med den paranoide Master gentagne gange og spørger Freddie, om han ’; er en russisk spion. Freddie bliver til sidst trukket væk fra denne konfrontation for at sove den væk, og når han vågner op fra denne lur, møder han The Master endnu en gang, og denne samtale er den, der ses i den sidste film.

3. MESTEN ’; S TALE PÅ SAMFUNDSFESTEN I NEW YORK (48-52)
I filmen ser vi The Master and co. ankom med skib til dokkerne i New York for at blive mødt af tilhængere af Årsagen, Bill White (Kevin J. O ’; Connor), manden, som Freddie slås med i senere i filmen. I manuskriptet afsløres det, at Bill er ansvarlig for Harley Davidson (set senere under Pick-A-Point-sekvensen), som han gaver til ham ved ankomsten, og Mesteren kører til lejligheden til den aldrende socialite Mildred Drummond (Patty McCormack). I filmen går gruppen ind i den smarte hendes New York-lejlighed, og derefter klipper den til The Master, der graver sig ind i værtens tidligere liv.

I manuskriptet betager Master imidlertid først sit publikum via en lang monolo på 2+ sider, hvor han forklarer på en storslået måde, hvorfor han finder sig selv gående med en slap, hver gang han kommer til New York. Ifølge Mesteren lærte han gennem forarbejdning, at han i sit tidligere liv som “; en tyv og en kriminel ”; i 1888 berøvede han en bank for guld og undgik myndigheder ved at flygte ud i kloakken, kun for at blive konfronteret med en 25 fods alligator. I stedet for at møde udyret, faldt han guldet og slap væk, men ikke før han knuste fem steder. Denne høje fortælling ender med at komme senere i spil i en anden slettet rækkefølge, da Freddie fører et bånd af mænd ind i kloakerne for at se efter Mesternes guld. Efter dette begynder mesteren at grave sig ind i Mildreds tidligere liv, på hvilket tidspunkt han bliver konfronteret med “; Pig Fuck! ”; John More (Christopher Evan Welch) hvem han tavser i manuskriptet med det mere grafiske udbrud, “; Slimet lille stykke cum fuck! ”;

4. “; Den eneste måde, hvorpå vi kan forsvare os selv, er ret. ”; (57)
Peggy Dodds tale lige efter opblæsningen på samfundsfesten er næsten ord for ord i manuskriptet. “; VI VIL ALDRI DOMINERE VORES MILJØ VEJEN VI SKAL BÅR MED MENNESKER VI ATTAKKE. ”; Men på siden, helt afgørende, er det Mesteren, der holder denne tale, mens Peggy står tavs ved ham. Ved at få Peggy til at levere denne dialog i filmen, skiftede Anderson radikalt parets magtdynamik, hvilket gjorde det klart, at Mesteren måske bære bukserne offentligt, men Peggy dominerer bag lukkede døre.

5. CLARK & FREDDIE GÅ TIL EN BURLESQUE KLUB (58-66)
I filmen, Freddie og Master ’; s svigersøn Clark (Rami Malek) har et meget modstridende forhold, hvor Clark forsøger at ratte Freddie ud som en “; spion ”; og Freddie tilbyder at pryde i Clarks ansigt. I scriptet er deres forhold imidlertid endnu mere kompliceret. Oprindeligt ser parret ud til at komme sammen, indtil Clark til sidst bliver en antagonist for Freddie. På vej til at besøge heckler “; Pig Fuck ”; John More, Clark åbner op for Freddie og fortæller ham, at han er gæld til The Cause, fordi Book One hjalp ham mere end en hærskrumm nogensinde gjorde. Husk i filmen, at Freddie lukker Clark ned senere ved at bruge sin egen marinetjeneste som et mål for hans manddom, mens Clark tavser, hvilket betyder, at der senere skal træffes en beslutning om at gøre Clark ikke til en veteran.

Når Clark og Freddie brast ud i Moore ’; s lejlighed for at levere sin juling, følger manuskriptet brutaliteten hele vejen igennem. Freddie trækker John hen over gulvet, mens John & ss kone ser på i forfærdelse. Freddie binder dem begge sammen og stjæler et par værdigenstande, før de begge flygter fra lejligheden. Clark ser kun på, men gør intet for at stoppe ham.

I en af ​​de mere interessante slettede scener i filmen satte parret af sted til en burlesk klub. Der fortæller Clark Freddie, at når han først ankom, troede folk, at han kunne være en spion, der for at stjæle Master's seneste bog. Clark afslører materialets hemmelighedsfulde natur og siger, at alle, der havde læst manualen, enten gik sindssyg eller begik selvmord. ”; Han siger, at bogen indeholder “; sandheden om livet på denne planet ”; og Freddie spørger, hvad noget lignende kan være værd. Clark estimerer $ 25.000, men siger, at den sande værdi er “; uberegnelig. ”; Denne udveksling er interessant, fordi den indikerer, at Freddie rent faktisk muligvis er interesseret i at stjæle manuskriptet, en afgift, der er rettet mod ham i filmen af ​​Clark, der ser ud til at være fremstillet, men ser ud til at have grundlag i sandheden i denne version af manuskriptet.

Mens parret har denne samtale, tager Freddie en topløs danser, Ellen, som han foreslår, før han går ud. Clark trækker ham tilbage til sit hotel (en række glimt kort i en slettet scene) og næste morgen forsøger Peggy at sende Freddie væk for godt. Men Mesteren træder ind og tager Freddie til side for at fortælle ham, at hans søn Val (Jesse plemoner) er den, der ofte “; finder problemer ”; og at Freddie skulle holde øje med ham. Herefter besøges Freddie på sit værelse af Master ’; s datter Elizabeth (Ambyr Childers) der går endnu længere i hendes forsøg på at forføre ham end i filmen, der planter et kys på ham og dropper hendes kappe for at afsløre hendes nøgne figur.

anna faris trekant

6. FREDDIE BESØGER Hennes COUSIN BOB (69-75)
Efter at The Master er blevet bedt om at holde øje med Val, sporer Freddie ham fra deres hotel til en kaffebar i landsbyen, hvor han ser Val møde med Bill White, hans kæreste og to mænd. Efter at have været ude af stand til at skelne hvad mødet handler om fra hans udsigtspunkt på tværs af gaden, keder sig Freddie og kalder sin 17 år gamle fætter Bob, der også bor i New York. Han fortæller Bob, at han kommer over og leder til sin fætter's West Village-lejlighed, hvor en fest finder sted. På trods af tilstedeværelsen af ​​piger og alkohol, overbeviser Freddie Bob og et par andre drenge fra festen om at komme med ham op til Harlem for at se efter de stjålne juveler, som Dodd havde beskrevet, at de faldt i kloakken der 60 år før.

De fem kører op til Harlem og stiger ned i kloakerne bevæbnede med lommelygter og en slegge. Freddie leder dem, når de begynder at sprænge sig med slædere, men efterhånden bliver deres søgning frugtløs. Selv når Freddies tro er rystet, vil han ikke skuffe gruppen, så han foregiver at finde juvelerne, han løftede fra fru Drummond's lejlighed og deler dem med de andre drenge. Oprygt går gruppen tilbage til Bob & ss lejlighed for at fejre. Når alle andre er gået ud, efterlader Freddie en note, der siger: “; Jeg er gået til Afrika. SE DU IGEN SOMME. FREDDIE ”; (som gentager Freddie ’; s tidligere brev) sammen med de stjålne juveler og starter.

7. KONCERNERNE ARRIVE I PHILADELPHIA (75-80)
I filmen, The Master and co. ankom Helen Sullivan (r)Laura Dern) Philadelphia ejendom som gamle venner, men i manuskriptet afslørede hun sig for at være endnu en beundrer. Helen skriver et brev til Mesteren, der lover ham et natligt publikum, hvis han ’; vil bringe sin lære der, og han er enig. Når de ankommer til Philadelphia, kastes gruppen en overdådig velkomstfest, hvor en kvinde ved navn Joan Banks (muligvis Melora Walters, der blev klippet fra filmen) synger, og mesteren ’; s datter Elizabeth spiller klaver. Denne scene blev sandsynligvis genoprettet af “; I ’; ll Go No More A-Roving ”; sekvens. Men intetsteds i manuskriptet nævnes det The Master synger den sang eller Freddie dagdrømmer om, at alle de kvindelige gæster var nøgen.

Et af de mere tvetydige dialogbøger i filmen er, når Peggy fortæller The Master, “; Det fungerede ikke for dem, og det vil ikke arbejde for dig ”; under Master-bation-sekvensen. I manuskriptet (og som mange seere muligvis har udledt) gjorde det ’; s mere eksplicit, at “; dem ”; hun henviser til er mormonerne, og hvad 'ikke ’; t arbejdede for dem ”; er polygami. I manuskriptet flirter mester åbenlyst med Joan Banks under festen, men overplacerer hånden. “; Noget, som Joseph Smith havde ret: opdræt og udvikling af gruppen ... fordoblet, tredoblet med visse…. en vis ægteskabelig struktur ... hvor klog. Noget at se dybt efter for en vækst… ”; Denne løber forklarer, hvorfor Peggy føler sig tvunget til at hævde sin magt igen i den følgende scene ved at give ham en handjob og også vise ham, hvem der er chef.

8. JAIL SCENE (84-86)
En af de mest mindeværdige scener i filmen er uden tvivl fængselssekvensen med The Master og Freddie. I scriptet ligner scenen den på skærmen, men indeholder mere dialog, hvor Freddie tilstår, at han vil kneppe alle pigerne i huset. Mesteren fortæller ham, at der ikke er noget galt med det, fordi “; sex ikke er en afvigelse ”; og Freddie afslører, at Val var den, der ringede til politiet. Man kan udlede, at dette var noget, der blev drøftet under Vals hemmelige møde med Bill White og måske forklare, hvorfor Val er så afslappet på verandaen, da politiet ankommer.

nancy trak anmeldelse

Når Freddie vender tilbage til huset, har Val skrevet “; DU ’; LL ALDRIG BED BEDRE ”; i læbestift på spejlet, hvilket igen viser ham at være en meget mere antagonistisk karakter på siden.

9. FREDDIE FLYGER TIL PHOENIX (88-95)
I filmen klippede vi til The Master og Freddie i ørkenen, hvor vi graver manuskriptet uden nogen kontekst eller forklaring, men i manuskriptet er Phoenix-turen sat op som en mission for Freddie. Når Freddie vender tilbage til huset, bliver han konfronteret af gruppen for at stoppe med at booste. Når han er enig, beslutter Master at sende ham til Phoenix for at hjælpe med at beskytte dem mod potentielle mørke kræfter som “; CIA, russere, den katolske kirke, [osv.]. ”; Skibsføreren fortæller Freddie, at når han ankommer, skal han grave en kasse inde med “; værdigenstande, personlige og fortrolige ”; som er begravet under huset. (I filmen graver Mesteren og Freddie disse op sammen i ørkenen). I manuskriptet følger vi en nylig ædru Freddie på flyvningen til Phoenix, når han begynder at afgifte, svede og ryste.

Når han ankommer, finder han ud af, at mesteren ’; s “; stort hus med ranch-stil ”; er blevet ransacked. Der er “; huller i væggene, sokler rippet ud [og] gulvbrædder rives op ”; hvilket betyder, at enten Mesteren har koordineret dette selv (hvilket forekommer overdreven, selv for en showbåd af hans kaliber), eller han er slet ikke helt paranoid. Freddie graver op mysteriumboksen (angiveligt indeholdende Master's seneste manuskript) under huset og bringer den til banken for at deponere i et pengeskab. I banken ringer Freddie til Mesteren for at fortælle ham om indbruddet, og Mesteren antyder, at Val kunne være ansvarlig eller måske bare nogle “; brisede, ensomme galninger for alt det, vi ved. Visse atombureauer har ikke noget imod en knæk på det, jeg er sikker på. ”;

10. FREDDIE CHASES NED EN MYSTERY MAN, BEGYNDER FOR AT FORBREDE Årsagen (95-100)
Efter indbruddet i huset fortæller mesteren Freddie at tage til et lokalt motel for at holde hans værdsatte besiddelse i sikkerhed. Efter at have tjekket ind, ser vi en kort rækkefølge, hvor Freddie forestiller sig, at han åbner boksen og flammer brast ud indefra og indhyllede hans hoved og krop, før “; blæser hovedet af. ”; Vi skærer ned til virkeligheden, hvor han fortsætter med at detox, sveder og smider hele natten. Flammer, der springer ud af kufferten, kan skimtes i en slettet scene i filmen, skønt Freddie ser ud til at være på et kontor, ikke et hotel. Om morgenen forlader Freddie sit hotelværelse kun for at fange en mystisk figur, der lurer i nærheden.

I den ene store handlingssekvens i manuskriptet jager Freddie efter dette tal “; i fuld-klar til noget-tilstand, ”; kigger ind på hustage, gyder osv. inden man til sidst opgiver og deponerer kassen i banken. Efter dette ser vi Freddie tale med en gruppe på 20 følgere om Universets Process Congress of the Cause, uddele flyers og lave en radiopromo (som det ses i filmen), før han møder Master og co. der er ankommet til lufthavnen. På dette tidspunkt er Freddie færdig med at afgifte, han er nu ”; rent snit og iført en dejlig dragt. ”; Tilbage i huset giver Freddie Mesteren nøglen til pengeskabet, og Mesteren oplyser ham om, at hans svigersøn Clark er blevet sendt væk til Denver for en hemmelig mission. ”;

11. BILLING & FREDDIE FÅR I EN SCUFFLE (101-105)
I filmen går Freddie i kamp med Bill White, efter at han antydede, at Master's nye bog måske har været bedre som en pjece efter stævnet i Phoenix. I scriptet ankommer Bill White til The Master ’; s hjem i Phoenix og finder Freddie på verandaen. Bill spørger, hvorfor han ikke var blevet inviteret til Phoenix-menigheden og begynder at blive oprørt over organisationens arbejde. “; Ved du hvad alt dette er? Huh? Det & ss mentale grusomhed. Det er, hvad det er, ”tømmer Bill og forklarer, at han føler sig svindlet af Årsagen for konstant at skulle betale flere penge for at komme til det næste trin. (Dette øjeblik er et af mange, der er blevet opfordret til eksplicit at huske S-ordet). ”Det er bare mental grusomhed at opfinde alle disse nye ideer og aldrig følge dem igennem og bare fortsætte med at tilføje og trække fra, og jeg skal betale for dette og det niveau og mere og mere… og bog II kommer. Alle svar… hvis du havde det, er det ikke noget, der er årsag her ’; s den nye ting ... og nej nej ... du behøver ikke det ... at ’; s gamle ... dette er nyt. ”; Idet Bill går for at angribe, angriber Freddie ham, og de to går i en knytnævekamp meget som i filmen.

12. FREDDIE SKÆRDER MESTERNE ’; S Hoved (106)
I manuskriptet er Master's tale på stævnet i Phoenix næsten identisk med versionen i den færdige film, men scenen spiller ganske anderledes på siden. I manuskriptet, når Freddie bliver desillusioneret af Master's tale, nærmer han sig scenen og afskærer Master's hoved. Nå, teknisk set er det en dagdrøm, men det ville stadig have været et smukt kæbeudslippende øjeblik i forbindelse med historien. Efter at Mesteren rasler om, at hemmeligheden til, at universet er & latter, ”; Freddie forestiller sig, at han går op til Mesteren, trækker et stort sabel ud og skærer hovedet rent af, når det ruller ud i publikum. Undervejs skal Anderson have været genert over nogle af de mere flamboyante øjeblikke i scriptet og holdt sig i en mere jordet retning. Selvom vi ikke kan forestille os, at filmen ville have været bedre med denne rækkefølge, er vi stadig fascinerede af at vide, hvor tæt dette kom på at blive filmet.

13. FOR TOUGH TO DIE (109)
En af Freddie's mest definerende fysiske egenskaber i manuskriptet blev droppet helt inden filmoptagelse. I manuskriptet er Freddie dækket af “; fantastiske, indviklede tatoveringer: fugle, skibe, flag, palmer og ”; som han samler i løbet af filmen, og efter at have kørt væk under Pick-A-Point, er der en brobrodscene af Freddie på en fragtbånd, der blander et parti spiritus. Der afsløres der, at han nu sportsudvikler en ny tatovering, der lyder for TOUough TO DIE. Igen ser det ud til, at det var en unødvendig egenskab nu, men vi ville meget gerne vide, hvor tæt det kom til filmoptagelse, før det blev droppet. At forestille sig Phoenix i alle disse tatoveringer virker stadig som et fantastisk billede.

14. FREDDIE FALLS / HOSPITAL OPHOLD (115-119)
Efter at Freddie besøger Solstad-huset, ankommer vi til biografen. I filmen klippede vi fra Freddie, der drømte i biografen - noget som mange seere syntes at gå glip af, men det er ganske tydeligt redigeret på en måde, der indikerer, at han drømmer om Dodds hele telefonopkald til Freddie, der ankommer til England. I manuskriptet tager Freddie en helt anden omvej. Mens han vågner op efter sit telefonopkald, falder Freddie ved en fejltagelse fra balkonen i biografen på auditoriet nedenfor og ender på et hospital. I en tilfældig episode rammer han jorden lige ved siden af ​​Ellen, den burleske danser, han mødte i løbet af sin aften med Clark. Hun ledsager hans bevidstløse krop til hospitalet, og når han vågner op, fortæller hun ham, at hans råd hjalp med at redde hendes liv. Freddie spørger hende, om han er død eller drømmer, og hun forsikrer ham om, at han ikke er det. Ser denne fremmed, der havde betydet så meget for hende i en så ødelagt tilstand, begynder Ellen at græde. Freddie beslutter at opspore mesteren og kalder Cause College of Phoenix, der bekræfter Freddies drøm, at mesteren faktisk er i England.

15. ENDEN (120-125)
I filmen erstattes skuddet af Freddie, der går ned ad en træbelagt gade i manuskriptet af krigsherjede London, men bortset fra nogle mindre forskelle spiller den sidste sekvens med The Master og Freddie meget på samme måde som i filmen . Mesteren, ikke Peggy, leverer Peggy's dialog om “; Dette er ikke mode. Dette er noget, du gør i en milliard år eller slet ikke .... ”; hvilket giver mening, at Anderson også ville overføre det til Peggy for at hævde hende at være en mindre dæmpet karakter. Under deres sidste samtale beder Mesteren Freddie om at underskrive en kontrakt for at tjene Årsagen i 3 milliarder år, som Freddie tavs går videre.

Ligesom filmen ender manuskriptet med at Freddie sover med Winn Manchester (Jennifer Neala Page), beskrevet i teksten som en prostitueret, skønt hans afsluttende ord, “;… nu sætter mig tilbage i ”; ser ud til at have været en ad lib.

TILLEGG (SEKVENSER IKKE I SKÆRMPLAYET)
Der er også et betydeligt antal scener i filmen, som ikke er nogen steder i manuskriptet (skønt det er fuldstændigt muligt, at Weinstein Co. har lagt et udkast, som ikke var det endelige optageskript på deres websted). Disse scener inkluderer: tætningen af ​​Freddie i krigen, alt på stranden, Freddie drikker raketbrændstof på VJ-dagen, soldater bliver debriefed (som inspireret af “; Let There Be Light ”;), inkblot-testen, hver scene med Doris (manuskriptet nævner hende kun ved navn), “; I ’; ll Go No More A-Roving ”; nøgen dansescene, vinduet mod væggen, Peggy læser den victorianske porno, Freddie & Clark vendte af under Applikation 45 version 1, hvor Freddie og Master graver op manuskriptet (i scriptet graver Freddie det alene under et hus) og Mesteren råber på Helen Sullivan.

For en komplet liste over sekvenser, der er filmet, men ikke inkluderet i det endelige klip, se Cigaretter & Red Vines: Guide to ‘The Master’ Deleted Scenes.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse