Fra 'Schindlers liste' til 'Et skjult liv' er den uforsynede helt med priser-sæson trailere Mark Woolen

Hvis du har en nem film, dem, hvor trailerne praktisk talt redigerer sig selv, er det sandsynligvis ikke en Mark Woolen-trailer. Uld er den fyr, de kalder, når filmene er mere idiosynkratiske, eller deres skabere er, eller begge dele; dem, hvor den trehandlede struktur muligvis ikke er synlig for det blotte øje, eller det er svært at forklare nøjagtigt, hvad de handler om, men forbandt, hvis de ikke får dig til at føle noget. Men hvordan kan du se følelser og på to minutter eller mindre? Hvilken form for markedsføring er det?



”Jeg ved ikke, hvad markedsføring er,” sagde Woolen fra Santa Monica-kontorer i Mark Woolen & Associates, hvor han har en medarbejder på 30 år. ”Jeg prøver at repræsentere filmen. Filmskabere kommer til os et sårbart sted. Nogle gange ser vi de første øjne det første hårde film, de har arbejdet med i årevis. Vi har til opgave at introducere det for verden. Deres karriere og masser af penge investeres i, hvordan de modtages. Vi har et ansvar for at gøre det rigtigt af dem så godt vi kan. ”





Blandt dem, han har serveret, er Barry Jenkins ('Moonlight'), Darren Aronofsky ('Black Swan'), Steve McQueen ('12 Years A Slave'), Alejandro González Iñárritu ('Birdman'), David Fincher ('The Social Network' ), Coen Bros. (“The Big Lebowski”) og Lulu Wang (“The Farewell”). Senest redigerede han traileren til Terrence Malicks ”Et skjult liv.” Da hun første gang så den, sagde Fox Searchlight, medpræsident Nancy Utley, at hun blev mindet om, hvorfor hun erhvervede den anden nazistiske film fra 2. verdenskrig fra Cannes. “; Mark leverer konsekvent ved at fremvise, hvad ’; s bedst ved en film, ”sagde hun,“ i det omfang, at selv version-en af ​​hans trailere har været kendt i Searchlight for at fremkalde kuldegysninger og få os til at nå til vævskassen.



Uld var kun 22 år, da han skar traileren, der gav ham hans store pause: “Schindlers liste.” Steven Spielbergs sort-hvide drama er nu anerkendt som en klassiker, men i 1993 blev Wollens trailer radikal: Ingen stentorian voiceover, fortæller seerne Hvad kan man forvente; faktisk ingen voiceover overhovedet. Bare to uddrag af dialog (”Farvel jøder!” / ”Listen er liv.”); resten var stemningsfulde og tavse billeder, understøttet af en passage af Wojciech Kilars 'Exodus', da John Williams endnu ikke var færdig med det, der ville blive filmens Oscar-vindende score.



Uld er en autodidakt: På El Camino gymnasiet tog han tv-produktionskurser (“Vi ville redigere fra Betamax-maskine til Betamax-maskine”), men efter eksamen blev han hoppet over college til fordel for at arbejde hos San Diego Zoo vært Joe Embry, og redigering af 'Amerikas mest efterspurgte.' Efter at have svaret på en annonce med variation, tog han natskiftet for et firma, der skar trailere til Disney-film som 'Father of the Bride' og 'Beauty and the Beast.' 'Jeg arbejdede på Disney-animerede film og vil se 'Slacker' efter arbejde, «sagde Woolen.

Efter 'Schindlers liste' blev Woolen en gratis agent. Han købte en Avid, flyttede den ind i den Venedig-bungalow, som han delte med sin partner, fotograf Erin Fotos, og drev sin egen butik. Endelig, i 2002, beordrede Fotos ham til at trække sin voksende stilling med assistenter ud af deres soveværelse, stue og køkken og ind i et ordentligt kontor.

Mark Woolen

Daniel Bergeron / IndieWire

I dag kan Woollen's Main Street Santa Monica-bygning prale af sin egen parkeringsplads, et trofæværelse foret med priser, og huser producenter, musikvejlere, redaktører, tekstforfattere og grafiske designere, der samler omkring 200 trailere om året til specialiserede fremmedsprog, dokumentarer og fortællingsfilm såvel som studiopriser og tv inklusive HBOs 'Store små løgne' og 'Sharp Objects', Netflix's 'Ozark' og 'Aziz Ansari: Right Now', stand-up specialen instrueret af Spike Jonze.

kalder mig ved dit navn problematisk

”Folk kommer til os for et bestemt synspunkt,” sagde Woolen, ”hvordan vi håndterer materialet. Så der er masser af samtaler, samarbejde, tarmen reaktioner på filmen, finde ud af det. Ikke noget er sort / hvidt. ”



Hver trailer indeholder et element af detektivarbejde; ved hjælp af de tidligst tilgængelige materialer, skal Woolen og hans team divine hvordan den endelige film vil se ud og føles. På Jim Jarmuschs zombiekomedie 'The Dead Don't Die' kastede Woolen en throwback-annoncer fra George Romero-æraen, Adam Driver one-liners og dryppende røde skrifttyper. ”Iggy Pop som en zombie er en god start!” Sagde Woolen. ”Jarmusch har et bestemt tempo til, hvordan hans film fungerer: Du er nødt til at fange den følelse.”

”Mark har en måde at være i stand til at opfatte filmskaberen ’; s vision for en funktion i sin korte form bedre end nogen anden i branchen,” sagde Focus distributionschef Lisa Bunnell. ”Han ser film med sit hjerte og sjæl, og det kommer ud med det arbejde, han er i stand til at bringe til storskærmen. Det er som et smukt kunstværk, der fremkalder følelser. ”

Det første skridt er, hvad han kalder 'en filmobduktion', nedbryder filmens strukturelle elementer og regner ud af den bedste måde at omarrangere dem på, som at udskille en kompleks motor og samle den på en helt ny måde. ”Vi analyserer den følelsesmæssige arkitektur, forstår hvordan den er sammensat, de forskellige punkter i filmen, hvordan man udnytter denne idé og fanger den på to minutter,” sagde Woolen. ”En stor del af alt arbejdet handler om at fange den følelse af at opleve filmen for første gang, hvad det var.”



På “Moonlight” havde direktør Jenkins arbejdet med et andet firma i et par måneder, da han bad A24 om at ansætte Woolen efter at have set sin trailer til “Tree of Life.” “Vi ’; d brugte så meget tid på at prøve at knække en trailer , så vi vidste, hvad der ikke virkede, ”sagde Jenkins. ”Så snarere end at prøve at bygge en trailer, der fortalte dig nøjagtigt, hvad filmen var, var min retning til dem at prøve at skabe en trailer, der formidlede følelsen af ​​at se denne film. Vi sendte over scoringen og sagde, 'Måske åben med en samtale mellem Kevin og Black.' ”

Uld gjorde netop det - men det er ikke en samtale, der sker i filmen. ”Mark tog hele historien om disse figurer ’; rejse og skære sammen en samtale, der spænder over alle de forskellige karakterer, ”sagde Jenkins. ”Det er virkelig strålende. Det handlede lige om ... at prøve at finde en måde - på trods af at der er tre forskellige skuespillere, der spiller karakteren - for at finde en trailer, der forener dem som en.

”Det trodser logik: Jeg vil have dig til at tage en to-timers ting og kommunikere essensen af ​​det på to minutter 'allowfullscreen =' true '>



På A24s 'Sidste sorte mand i San Francisco' fløj Woolen kunstigt sammen en ny fortælling af Danny Glover - gendannet fra dialog i filmen - med filmens gadehjørne en cappella-gengivelse af 'Are You Going to San Francisco,' sammen med lidt ny orkestrering komponeret specifikt til traileren. ”Når vi finder ud af musikken, finder vi ofte traileren ud,” sagde Woolen og tilføjede, at det at finde den centrale følelse af en film undertiden er ”i et blik, i et blik efter, at en karakter siger en linje. At få det øjeblik, med musikken der kommer ind på det rigtige sted, får dig lige der. Det sker flere steder. Det er at finde ud af, hvor de er: der er 10.000 puslespil med de rigtige forbindelser til at fortælle en historie. ”



Nogle filmskabere præsenterer deres egne krav. Da Todd Field sagde, at han ikke ønskede nogen musik- eller karakterudstilling for forstadsrelationsdramaet 'Lille børn' i 2006, brugte Woolen lyden af ​​et tog som en drivbue til at opbygge til trailers klimaks. ”Jeg har brug for en vis rytme,” sagde han. ”Lyden af ​​dette stykke talte til Kate Winslet-karakterens længsler; når traileren skrider frem til krydset i parets forhold, hvad der er under overfladen, når toget kommer nærmere og nærmer sig, er det magiske øjeblik i filmen, når Patrick Wilson spiller tog med sin søn. Højdepunktet i alt raser og accelererer efter det. Vi regnede ud af det. ”



Coens udfordrede også Woolen til at fremstille en usædvanlig trailer til at matche deres sære 2009-drama 'En seriøs mand.' 'Der var et skud af hovedpersonen Michael Stulbarg, der fik sit hoved til at ramme tavlen i sit klasseværelse,' sagde Woolen. ”Det tog jeg. En af de ting, du ikke skal gøre i trailere, er at gentage et skud. Men det ene og et halvt sekund øjeblik blev en fantastisk rytmisk hjerteslag baseline for traileren. Hvilken bedre illustration af karakteren på det tidspunkt, hvor han har gennemgået en eksistentiel krise, med sin kone, der beder om skilsmisse, han er klar til at få sit job, han styrter sin bil, beder om hjælp, end bogstaveligt talt banker hovedet mod væggen 'allowfullscreen = 'true'>



Nogle af Woollen's tilgange er så friske, at de ender med at blive omfavnet af hans konkurrenter. Woolen indledte tendensen med at bruge musikomslag som en trailers baggrund, med 'Det sociale netværk'. Han fandt et ikke-udgivet belgisk kor med et cover af Radioheads 'Creep' til at bruge som trailersangsang. ”Jeg gjorde en ting på det tidspunkt, der siden er sket igen og igen,” sagde han. ”Jeg var træt af det seks måneder efter, at vi gjorde det, med folk, der bankede det ud. Mens jeg stadig reagerer på hvad der er specielt og unikt ved filmen, prøver jeg stadig at holde sig ajour, svare på den nye, finde ud af, hvad den nye er. Det er en branche, der kan have trope, som du ønsker at holde sig væk fra. ”



Andre redaktører er hurtigere end han er. Men han ved en ting: ”Jeg ved, hvor snittet skal være, hvilken ramme jeg skal skære på. 'Dette er det'!'

Yderligere rapportering fra Eric Kohn.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse