Anmeldelse af 'Hver dag': YA-tilpasningspakker rettidig besked om accept, men begraver det under uhyggelige plotvridninger

'Hver dag'



Sæt kontroverser og uhyggelige plotvridninger til side, og Michael Suscy's 'Every Day' giver en rettidig besked om accept og kærlighedens art, der er specielt velkommen i øjeblikket. Desværre kommer filmen ikke til at gøre retfærdighed over for den idé. Baseret på David Levithans mest solgte YA-roman med samme navn, hænger teenagerromancen med et højt koncept sammen med et helvede af en fortælling: hver dag vågner en kønsfri og kropsløs ånd kaldet 'A' op i kroppen af ​​en anden person.

Reglerne for en sådan ordning bliver stadig mere komplicerede, efterhånden som filmen vinder på - A ender kun nogensinde i kroppen af ​​en person på deres samme antagede alder (når filmen åbner, omkring 16), folket A besidder alle har en tendens til at leve i det samme generelle geografiske område, A kan få adgang til bestemte nøglemindringer for bedre at gøre det lettere at komme igennem dagen med få hikke, besiddelsen varer kun i 24 timer, der er aldrig nogen gentagelser, og så videre og så videre - men filmens centrale konflikt er i det mindste en forståelig: A forelsker sig i nogen.



Den generelle form for A's situation leveres dygtigt i de åbne øjeblikke af Sucsy's film, da A vågner op i kroppen af ​​Justin (Justice Smith), en hip kid teen, der ikke ser ud til at bekymre sig alt for meget om verdenen, herunder hans kæreste Rhiannon (Angourie Rice). I løbet af en enkelt dag falder A hovedet over hæle forelsket i Rhiannon, en vildledende dyb teenager, der er overvældet af hendes kærestes pludselige omsorgsfulde natur (læs: Justin er normalt et enormt rykk, men når han er besat af A, er han charmerende og sød). A er også overvældet af deres følelser og finder sig snart drevet til at opsøge Rhiannon hver eneste dag, alt i håb om, at hun kan falde for den mærkelige ånd, en der vises i dekke af enhver tænkelig slags person: alle køn, alle løb, alle sociale baggrunde.



bedste krigsfilm 2000'erne

Kærlighed kender ingen grænser, og 'Hver dag' antyder, at det ikke burde forventes at gøre det.

A har gennemgået deres meget mærkelige liv ved at holde sig til et par hårde og hurtige regler, hvoraf det vigtigste er at ikke kløe livene hos nogen værtsorganer i løbet af en dags foray ind i deres individuelle eksistens. Det er et punkt, der køres hjem tidligt og ofte, og fra både A og Rhiannons perspektiv. Når hun omsider bliver ført ind på detaljerne i A's liv, balder Rhiannon med erkendelsen af, at A - som Justin - krænkede sin tillid både fysisk og følelsesmæssigt, kysste hende (som Justin) og lader hende afsløre visse langvarige hemmeligheder (igen, som hendes kæreste). Det illustrerer, hvorfor A's regler er så vigtige, og hvorfor deres instinkt til at adoptere dem var så smart, hvorfor det er så rystende, når 'Hver dag' begynder at bryde den samme regel, tidligt og ofte, og altid i tjeneste til fuldstændigt egoistiske ender.

'Hver dag'

Mens A kæmper for at upendere deres egne regler i tjeneste for at redde et af deres værtsorganer, er en der ikke bare klart selvmord, men en, der bogstaveligt talt har kalenderet næste dag som den dag, hun vil forsøge at handle, og Rhiannon stadig smager over implikationerne af deres første dag sammen, krænker ”Hver dag” konstant sin egen adfærdskodeks. Rhiannon og A bliver ofte fysiske - igen, når A er i en værts krop - og selvom filmen aldrig eksplicit viser parret, der engagerer sig i seksuel aktivitet, impliceres de stærkt. Kan du huske, hvordan Rhiannon var oprørt over et enkelt kys? Det gør hun ikke, i det mindste når det kommer i vejen for hendes egen fornøjelse.

oscars 2016 bedste birolle

Endnu mere ubehageligt er filmens akavede manglende evne til at overvinde alt det underlige ved i det mindste at styrke den bedste del af historiens budskab. På trods af sine progressive ideer om forhold og kærlighed, er 'Hver dag' afsky for at vise Rhiannon engageret i fysisk hengivenhed med næsten alle andre end attraktive, cisgendered hanner. En trans-værtskrop dukker op en dag, men de snakker bare. Senere legemliggør A sig en anden kvindelig skolekammerat, og parret kysser - men først efter tilladelse er eksplicit givet. Det sker aldrig med drengene. 'Hver dag' ønsker at sprede et budskab om inkludering og accept, men dens valg undergraver konstant det tema. Det er en godhjertet idé, forfærdeligt udført på skærmen.

Det hjælper ikke, at filmen er fyldt med mærkelige plotbevægelser, der oprindeligt virker enormt vigtige, før de kastes til side og næsten glemmes. Man får den fornemmelse af, at der var en række underplaner tilbage på skærerumgulvet i tjeneste for at sammensætte en 97-minutters funktion, der stadig ikke kan hjælpe med at trække i dens midterste del.

jeg er iron man improviseret

Tidligt i filmen fremstår '20. århundrede kvinder' -udstilling Lucas Jade Zumann som en af ​​A's mange surrogater, en hardcore kristen, hvis oplevelse, der overtages af ånden, signaliserer en stor ændring i måden A gør tingene - han er den første vært A gør ikke t kommer sikkert tilbage i sengen inden midnatomsætningen - en oplevelse, der inspirerer Nathan til at antyde, at han faktisk var midlertidigt besat af Djævelen.

Fans af bogen forventer, at Natans historie vil spille videre, som det gør i Levithans roman, men den går aldrig forbi et kort, underligt samspil med Rhiannon og nogle mistænkelige poster på sociale medier. Senere ser Rhiannons elskede (og betroede) søster Jolene (Debby Ryan, der gør meget med lidt) ud til at sælge hende ud til en ven, en underlig smule tøs-skammende og hemmeligholdende, der burde bære langt mere vægt end det gør .

'Hver dag'

Fortællingsstrømmen udtømmes yderligere ved forsøg på at modernisere Levithans roman. I 2012-bogen skaber A en provisorisk dagbog gennem en hemmelig e-mail-konto, som de senere bruger til at kommunikere med Rhiannon. I Suscy film er e-mailen blevet erstattet med Instagram og Reddit, skønt gentagne billeder af Rhiannons telefonskærm stadig får deres kommunikation til at se helt tekstbaseret ud. Det er en lille uenighed, men når Rhiannon tekster A for at spørge dem, hvilket mobiltelefonnummer de skal bruge den dag, det er endnu et eksempel på et beskidt element, der kun fjerner publikum fra et allerede stort koncept.

john carpenter halloween 2018

I det mindste er Rice meget tiltalende i rollen, god nok til at grundlægge filmen, når den truer med at dreje ud, ligesom de talentfulde unge skuespillere og skuespillerinder, der portrætterer A (især “Spider-Man: Homecoming” standout Jacob Batalon, der har til opgave at forklare fjerne detaljerne i A's liv, og Owen Teague, som er besat af A i en nøgleperiode i deres forhold til Rhiannon). Kærlighedshistorien i hjertet af 'Hver dag' er en dyb en, en opfindsom allegori, der pakker en rettidig tapet, men den er håbløst hæmmet af dens modstand mod at engagere sig i de dybere problemer, den vekker op. Kærlighed har ingen grænser, men 'Hver dag' kunne helt sikkert bruge nogle af sine egne.

Karakter: C-

“Every Day” vil være i teatre fredag ​​den 23. februar.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse