‘Eva’ anmeldelse: Ikke engang Isabelle Huppert spiller en irriteret prostitueret kan redde denne halte Melodrama - Berlinale 2018

'Eva'



Der var en mindre kegle under Berlinale pressekonference for Benoît Jacquot ”; Eva ”; da en journalist spurgte stjernen Isabelle Huppert, hvordan hun opnåede en sådan grad af erotik i filmen uden at blive nøgen. “; Du har en meget bisarr idé om erotik, ”; kom skuespillerinden ’; visne anden grads forbrænding af et svar.

Og til Huppert ’; s kredit, det var et latterligt spørgsmål. Latterligt, fordi fransk biograf har brugt mere end et århundrede på at illustrere, at T&A har meget dyrebart at gøre med skærmens sensualitet, latterligt fordi Huppert kunne lave en Haneke film føles erotisk og latterlig, fordi Jacquot ’; s overdrevne melodrama er en film om mennesker, der forklæder sig ved, hvordan de klæder sig.



bedste fiktionspodcasts 2017

En slap, søddig tilpasning af James Hadley Chase & romanen fra 1945 “; Eve ”; (en potboiler, som Joseph Losey engang spundet i et Jeanne Moreau-køretøj med samme navn), “; Eva ”; begynder med en engagerende sekvens, der øjeblikkeligt sætter tonen ved at undergrave sin egen skønhed. Sneering gigolo Bertrand Valade (Gaspard Ulliel, den overtydelig mejslede stjerne af Bertrand Bonello ’; s “; Saint Laurent ”;) ankommer til Paris lejlighed til en gammel homoseksuel forfatter, for hvem han arbejder som både en hjælpemiddel og en ambitiøs stykke røv.





Klienten er alt for skrøbelige til at udnytte sin legetøj fuldt ud - hans krop virker ikke længere i stand til fornøjelse - men måske at have en så smuk ung stud på sit beck og opkald tillader ham at nyde den svage eftersmag af ønsket. Desværre beder han om mere, end hans hjerte kan håndtere, og det blotte syn af Bertrand, der fjerner sin skjorte, får Booker-prisvindende dramatiker til at have en dødelig koronar i karbad. Det korte øjeblik, hvor Bertrand tøver med at ringe efter hjælp, finder Jacquot på sit bedste, skaber hans manuskript vidunderligt på alle de små måder, hvorpå hovedpersonen er et sjæleløst ghoul.

Den største af alle Bertrands fejl er naturligvis, at han er et tyvende stykke lort. Han tænker ikke to gange, før han stjæler sin afdøde klient ’; s nyligt afsluttede manuskript lige ved skrivebordet og chuck forfatterens bærbare computer i Seinen for at skjule bevisene. Klip til: aftenen for “; Bertrand ’; s ”; ramte nyt skuespil (som fra vores korte glimt af den endelige scene ser ud til at være morsomt dårligt). Vores plagier har forvandlet sig fra en sexarbejder til en socialite, pludselig klædt sig ud som Darren Aronofsky og ser hver tomme efter den trendy kunstner, som han i hemmelighed ikke er. Han har en legion fans, en forbløffende blond forlovede (Julia Roy) og en overdreven agent (Richard Berry), men alle stiller dem hele tiden det samme spørgsmål: Hvad vil han skrive næste?

mareridt på elm street 2016

Med skyld og ængstelse, der sammensætter hans naturlige ubehagelighed, går Bertrand mod de sneklædte bakker i Annecy, hvor han har et uventet møde med en ildfuld ældre prostitueret (Huppert, der handler som om hun ikke har noget at skjule og vrede dem, der gør for at spilde sin tid). Det er ikke længe, ​​før Bertrand besøger Eva på det regelmæssige, slavisk og nedskriver alt, hvad hun siger som materiale til hans næste skuespil, uanset hvor banal deres samtaler måtte være.

Han er så imponerende, som du måske kunne forvente, og scenerne mellem disse to figurer er akavet placeret mellem spændingen fra en uklarhed, der udforsker tabuet, og en arbejdende pige, der gør sit bedste for at tolerere en anden kunde. Eva er ikke-nonsens, Bertrand er alle nonsens - hun skaber en fantasi for at beskytte hendes sandhed, mens han udsætter sin sandhed for at beskytte sin fantasi - men der er underligt lidt sans for, at Bertrand engang var eskorte selv. Vi er aldrig interesserede i nogen af ​​de køn, de har (vi ser næppe dem røre), og jo mere som Eva behandler Bertrand som en irriterende reporter, jo tydeligere bliver det, at Bertrand kun håber på at fortælle en god historie er at leve det selv.

Ak, eliminerer Jacquot ethvert håb om det, da Bertrand snart bliver lige så træt for os, som han altid har været for Eva. Mens Ulliel med succes tryllekunstner noget af en “; talentfuld Mr. Ripley ”; mystik, Huppert ser lige igennem det; når vi først ser på ham gennem hendes øjne, er der ikke meget tilbage at se. Bertrand's forklædning er lige så spinkel og engangs som parykken, som Eva bærer på jobbet, men for ham er der intet nedenunder. Det er sådan en opgave at se ham konfrontere den åbenlyse kendsgerning om hans løgn, at Jacquot til sidst bare ignorerer det helt.

de kommende krige

Da vi ankommer til den pulserende banale tredje akt, er spændingen for, om Bertrand vil være i stand til at skrive noget, helt forsvundet. Derefter vender filmen sig ud i tomme piques med vrangforestillingsraseri, hvor hver af de andre figurer opdager, at de ’; er blevet svindlet af en smuk mand i en dejlig påfugl. Kun Huppert er tilbage på sine fødder, ukuelig som altid. Hendes idé om erotik er den eneste, filmen har.

Desuden er “; Eva ”; kan prale med lidt stil ud over, hvad dens største stjerne er i stand til at bringe til bordet. Seere håber på mere af den milquetoast-elegance, som Jacquot tidligere bragte til ligesom “; Farvel, Min dronning ”; og “; Dagbog for en kammermand ”; vil blive skuffet. Seere, der håber på noget lidt frøere - der bliver narret af Cinemax-undertonerne i filmens forventningsfulde første akt - er i en lignende uhøflig opvågning, da filmen afdækker sine indsatser mellem rennen og stjernene. For en film med så få egne hemmeligheder at skjule, “; Eva ”; tilbyder også lidt at se på overfladen.

Karakter: C-

“Eva” havde premiere i konkurrence på Berlin International Film Festival 2018. det søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse