'Downton Abbey' -filmen hæver den sartorial elegance bar med overdådige kongelige

'Downton Abbey'



Fokusfunktioner

Da Julian Fellowes 'elskede britiske serie 'Downton Abbey' blev bragt til storskærmen, blev de overdådige garderobeskabe glam-salgspunktet takket være kostumedesigner Anna Robbins. Hun var ikke kun nødt til at hæve baren for Crawleys og deres tjenere, men også trofast genskabe garderoberne for kong George V (Simon Jones), dronning Mary (Geraldine James) og deres kongelige stab, der besøger Yorkshire-ejendom i 1927.

”For familiemedlemmerne var ideen at tage på kostumer, der hørte hjemme på den store skærm,” sagde Robbins, der kom med i serien for sæsoner 5 og 6 og tog et dybere dybde i at forske i 1920'erne garderobe til filmen, der frekventerede National Portrætgalleri og Victoria & Albert-museet. ”Det detaljerede niveau, der ses, er meget højere, så kvalitetskontrollen på konstruktion og finish og restaurering af originale stykker måtte være helt i top. Mit mål var at hæve baren for personalet i Downton og designe mere finere end vi har set før og hæve det. ”

Det kongelige besøg udgav imidlertid en splinterny udfordring i håndteringen af ​​sådanne legendariske historiske figurer. Dette betød at overholde flere regler og komme nærmere ind for at få det rigtigt. 'Forskningen var meget forskellig, fordi de er karakterer i det virkelige liv, så du ser på faktiske billeder af dem,' tilføjede Robbins. ”Men du har meget materiale, som man kan arbejde med, så det var virkelig fascinerende. Jeg kiggede specifikt på den tidsramme, vi var i, årstiden, og hvordan de måske har klædt sig. ”

Kevin Doyle, “Downton Abbey”

Fokusfunktioner

Robbins reagerede især på et portræt af dronningen. ”Jeg syntes, det var virkelig smukt,” sagde hun. ”Og så emulerede vi det virkelig tæt. Hun har på sig en lysegrøn, grå uldfrakke med en pelskrave, der havde strømmet indersiden og denne fantastiske silke, plastid hat. Og det er det, vi genskabte til militærparaden. Og så var hendes ankomstfrakke denne virkelig smukke brune vintage fløjl med en kappe, og igen denne meget interessante krave. Så der var dette tema, som jeg fandt sammen med dette kappe-aspekt, dejlige chiffon- eller fløjlsstrukturer omkring hendes skuldre. ”

rester sæson 3 afsnit 2

Til bolden kom Robbins med temaet metallisk blonder til dronningen, også hentet fra sin forskning. For den første aften bærer dronningen guld og for det andet sølv. ”Det gjorde det muligt for mig at derefter spille farve mod det og også slukke smykkerne virkelig vidunderligt,” sagde Robbins. ”Hun bærer en masse diamanter [inklusive Diamond Honeysuckle Tiara], og så det var en god base for alle hendes juveler.”

Til militærparaden bar kongen en skarlagen felt marskalkuniform, der indeholdt 53 elementer i kostumet med forskellige dekorationer og medaljer, som måtte fremskaffes som originaler eller replikeres af en modelproducent. Ved den kongelige middag og ballet bar han en hvid pique vest, kongelig for-skjorte med aftagelig vingekrage, hvid pique slips, sorte haler, sort uldbukser, sorte silkestrømper og sorte patentpumper.

'Downton Abbey'

Jaap Buitendijk / Fokusfunktioner

De kongelige tjenere havde i mellemtiden skarlagensrøde, hvilket var en dejlig kontrast til den frodige grønne og lukre af Downton ejendomslivet. ”Det var noget, vi ikke havde set før,” sagde Robbins. ”De havde grøn halejakke, hvide bukser, hvide silkestrømper og sorte patentpumper. Halemfrakken og vesten var pyntet med sølvfronter og snøring. De så virkelig storslåede ud og stod op mod den røde husholdning i det kongelige hus. ”

For Crowleys satte Robbins Lady Mary (Michelle Dockery) i mere ekstravagant flapper-garb, med renere linjer og mere monokromatiske farver. Den altid fremadstormende Lady Edith (Laura Carmichael) får en overdimenseret kjole med sin egen delplan. Violet Crawley (Maggie Smith) klæber sig naturligvis til hendes stædige kærlighed til viktorianske kjoler, mens grevinde Cora (Elizabeth McGovern) falder et sted imellem.

Filmen handler i sidste ende om sammenstødet mellem tradition og fremskridt - både socialt og kulturelt - som kostumedesigneren fuldt ud omfavnede. ”Vi er flyttet ind i 1927, og tiden går konstant videre,” sagde Robbins. ”Mit mål med filmen var at bevæge den fremad, men ikke så meget, at du ikke genkendte en så ikonisk og identificerbar karakterisering, som vi har lavet gennem kostumer. Det skal være velkendt, men nyt. På samme tid er du godt klar over, hvad der ændrede sig, og hvad der ville ske med den livsstil. Så jeg ønskede, at filmen skulle være et sidste hurra og en fejring af glamouren og det overdådige før 2. verdenskrig. ”



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse