'The Dinner' -anmeldelse: Steve Coogan og Richard Gere er rasende søskende i Oren Movermans Intense Family Drama - Berlinale 2017

'Aftensmaden'



Orchard

Oren Moverman er ansvarlig for to af de mest imponerende amerikanske manuskript i de seneste 10 år, 'Jeg er ikke der.' Og 'Kærlighed og barmhjertighed', som begge gør ambitiøse tilgange til personlige historier til overraskende tilgængelige dramaer. Som instruktør har Moverman vist en grovere kant.

Hans første to funktioner, 'Messenger' og 'Rampart', var grusomme, intime historier om vrede mænd skruet af systemet, der beskæftiger dem (henholdsvis militæret og politistyrken), mens 2014's 'Time Out of Mind' tog en lignende tilgang til en mand, der blev afvist af systemet helt (Richard Gere, der spillede en tilbageskridt hjemløs mand i New York). Moverman samler disse skrøbelige dramaer i stykkevis og udvikler gradvist psykologisk spænding fra de øjeblikke, der danner deres liv, ligesom en serie gnister sprængt en efter en, indtil de danner en flammende helhed.

Hans seneste indsats, ”Middagen”, er en fyrværker fra starten. Mens Movermans tilpasning af bestselleren af ​​Herman Koch (med hvem han deler en manuskriptkredit) giver ham en voldsom fortælling om søskende rivalisering, der giver sit talentfulde rolle masser af mørkt materiale at grave igennem.

LÆS MERE: Se: Oren Moverman og Hans ‘ Middagen ’; Cast Hit Berlinale til Live Pressekonference

chris cornell james bond

Den omhandlede middag finder højrullende kongresmedlem Stan (Gere) og hans meget yngre kone (Rebecca Hall) sammen med Stans fremmedgjorte bror Paul (Steve Coogan) og Pauls kone Claire (Laura Linney) for en vigtig diskussion, hvis detaljer forklares i løbet af aftenen og rigelige flashbacks. Risikoen for at forkæle den langsomme afsløring involverer situationen en forbrydelse begået af begge parts teenagesønner, og hvorvidt deres forældre skal vende dem ind eller ikke - potentielt ødelægge børnenes liv, ud over Stans udviklende gubernatorial-kampagne. Når disse stykker er samlet, samles 'Middagen' til et lokkende moralspil.

Desværre stammer flashbacks til selve forbrydelsen fra dramatisk overdrivelse og rå iscenesættelse, der distraherer fra det spændte kammerdrama i selve middagen. Når “The Dinner” sætter sig ind i disse scener og efterlader den præcise natur af conundrumet hylt af mystik, har det den truende, mørke komiske kvalitet i et Harold Pinter-skuespil. Men mere end noget andet giver det frugtbart græs for denne rollebesætning af veteraner at lege rundt.

Gere slår sig naturligvis ind i rollen som en glat politiker, en der forsøger at forhandle med sine pårørende, som om de blot er en anden linje på hans politiske dagsorden. På samme tid opretholder hans en luft af virtuositet - det inverse af den Madoff-lignende svindler, han spillede i 'Arbitrage' - der driver hans bror, allerede lidt af en rastløs sjæl, til randen af ​​vanvid.

Som Paul kigger Coogan på Stan's høje hest og ruller øjnene mange gange. Den sædvanligvis komiske skuespiller er i frisk territorium her, der påvirker en amerikansk accent og udstråler vrede bag nedsunke øjne. En borgerkrigshistoriker, der er kommet sig efter et nervøst sammenbrud, har Stan tilbragt sit liv med at vrede sin brors præstationer, til det punkt, hvor det har udfældet hans egen sammenbrud. Ved middagen bliver Paul en underholdende folie for Stan's klare øjenvurdering af situationen, og hans harme over de palatiale omgivelser for deres måltid giver en vedvarende kilde til punchlines. ”Kan du smage krigene og hungersnødene?”, Grummer han, når han tilbydes hest d’oeuvres med internationale smag.

I løbet af aftenen handler han krassbider med den knapede tjener (Michael Chernus), der leverer hver skål til bordet med en lang introduktion i de få tilfælde, hvor Paul ikke skærer ham af. Filmens struktur udfoldes i overensstemmelse med hver nye kursus, der leveres til bordet, dens ankomst annonceret i fancy on-screen bogstaver og overdådige nærbilleder af den dyre mad. Det detaljerede billedsprog er i strid med den simmende spænding ved bordet. Movermans regelmæssige filmfotograf Bobby Bukowski indfanger det velhavende interiør i mørke nuancer, der understreger elegancen med et uhyggeligt fundament. Forestil dig Coogans madpornokomedie 'The Trip' instrueret af Ingmar Bergman, så får du ideen.

Dynamikken mellem brødrene spiller så godt ud, at det kommer på bekostning af de kvindelige karakterer. Linney gør sin del for at skabe stigende desperation, men har kun lidt at gøre bortset fra at udtrykke konstant bekymring, mens Hall for det meste leverer bøjede linjer til støtte for sin mands påstande. (En undtagelse ankommer i en sen konfrontation, når hun tager Stan til side for at lægge en vis mening i ham og leverer noget af det fineste skuespill i sin karriere til dato.)

Christopher Doyle film

På det værste lider 'Middagen' under skæv overvurdering, der overspiller dets personlige personers intense ubehag. Stan er en skabelse med en bemærkning, hvor hans overdådighed ikke indeholder synlige gråtoner. ”Jeg er en kriger for underklassen,” siger han. ”Jeg ved, hvordan man identificerer en røvhul undervejs.”

Bemærkelsesværdigt ankommer filmen på hælene på endnu et nyt middagsselskabsdrama, Miguel Artetas 'Beatriz at Dinner', hvor Salma Hayek portrætterer en mexicansk immigrant, der konfronterer en Trump-lignende figur. Begge film kæmper med ideer, der taler til vores nuværende tidsalder med ustabil moralsk grund, idet de risikerer åbenhed, men glæder sig over udfordringen hvert skridt på vejen.

rick and morty sæson 3 afsnit 2 fuld episode

LÆS MERE: ‘Middagen ’; Trailer: Richard Gere og Steve Coogan står i ansigtet i Oren Moverman ’; s nye psykologiske thriller

Men 'Middagen' bliver mere foragtet, når den bevæger sig sammen, og det undgår at gøre sin voldelige handling til et overbevisende scenarie. Når den specifikke udfordring er fundet - uanset om de skal overføre deres børn til myndighederne - holder filmen stadig tønder fremad, med endnu en halv times storslåning, der bliver træt. (Linjer som ”den menneskelige ting at gøre er at lade sår være i fred, så de kan heles” har måske set bedre ud på siden.)

Imidlertid fremhæver Movermans filmskabelse i ujævne strukturer, og 'Middagen' viser fortsat sin dygtighed til at grave inden i hovederne på forstyrrede figurer og besætte deres hangups. En særlig dristig flashback finder Paul besøger et mindesmærke for borgerkrig, da en uberegnelig montering formidler hans manglende evne til at skelne historisk uro fra hans egen tankegang. Scener som denne taler til den måde, 'Middagen' spiller ud som en enkelt, langvarig gamble: Hvor længe kan disse skuespillere og deres instruktør fortsætte med at snurre gennem sådan et irriterende materiale, før det falder fra hinanden?

Svaret er ikke helt 120 minutter, men det er stadig en provokerende rejse. Movermans uenige struktur ændrer sig konstant fra uklare øjeblikke til fascinerende udvekslinger. Som et eksperiment finder det aldrig en fuldstændig form og slutter på en frustrerende pludselig note. Men ”Middagen” fungerer for det meste, så længe det bliver ved bordet, og den uopløselige kilde til angst i leg antyder, at måltidet aldrig slutter på et eller andet niveau.

Karakter: B-

“Middagen” havde premiere på Berlin International Film Festival 2017. Orchard frigiver den i USA senere på året.

Bliv på toppen af ​​de seneste breaking film- og tv-nyheder! Tilmeld dig vores e-mail-nyhedsbreve her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse