Døden tager en ferie: Robert Altmans 'A Prairie Home Companion'

Hvor passende er det Robert Altman skulle følge sin æres Oscar med en film som 'En præry hjemmekompagni. ”Priser for karrierepræstationer indbyder normalt til en helliggørelse af en krop af arbejde og en sensibilitet, og” Prairie Home ”er i sig selv en slags storslået resume: der er noget særdeles altmanesk i det spredte rollebesætning af karakterer, dets regionale og musikalske miljø, det overlappende dialog og det vandrende, zoomende kamera og filmens beskæftigelse med død og tiden, der føles storslået og konkluderende. Men 'A Prairie Home Companion' er også en slags sammenlægning til dette mærke af sene karrierehelliggørelse. Når store instruktører feteres for hele deres oeuvre, glattes ofte de ru kanter over, fejlagtige fejl ignoreres - hvad med det iøjnefaldende fravær af 'Dr. T. og kvinderne”Fra den Oscar-klipsrulle? nogen? –og selve værket desinficeres, frataget dets lavbrow fanger, når det hæves til niveauet for stor filmkunst. Sikkert, Robert Altman er en stor kunstner, og 'A Prairie Home Companion' er et dejligt stykke biograf, men det er også bawdy og krass, rodet og fyldt med livet. Det er kort sagt perfekt altmanesk i enhver forstand af ordet.



'A Prairie Home Companion' er en slags backstage-musical, efter den endelige fremførelse af en fiktionaliseret version af Garrison Keillor'S radioshow. Keillor er showets seremonimester og filmens tyngdepunkt. Han nægter at anerkende showets forestående død - de andre kunstnere beder ham om mindst et øjeblik af tavshed; ”Et øjeblik af tavshed i radioen,” protesterer han, ”jeg ved ikke, hvordan det fungerer.” Så showet fortsætter med et andet spor af den døde luft, der skal følges. Venstre (John C. Reilly) og støvet (Woody Harrelson), to syngende cowboyer, hylder morsomt klistret musikalsk hyldest til dårlige vittigheder. Meryl Streep og Lily Tomlin tilbyde et mere spirituelt og alvorligt kontrapunkt som Yolanda og Rhonda Johnson, søstre, der har brugt hele deres liv på at synge sammen. Keillors tørre vidd holder showet i bevægelse mellem numrene, mens dets rollebesætning springer hovedet ind i det store ukendte med smil rundt.

Manuskriptforfatter Keillor, der tilpassede historien fra sit radioprogram med Ken LaZebnick, har sammenbygget nogle mere alvorlige begivenheder bag scenen, hvor en karakter pludselig dør og en såkaldt Dangerous Woman (Virginia Madsen) ankommer under tvetydige omstændigheder. Madsen ser alvorlig og smuk ud, klædt i hvidt fra hoved til tå, og hun bevæger sig og taler med mål og portent. Hun er manerer og effektiv, den bogstavelige legemliggørelse af filmens silliness og import; hun er dødens skygge, truslen om tab, der hænger over ethvert lykkeligt øjeblik og enhver dum vittighed. Filmen vender sig imellem disse ekstremer, som hun legemliggør på en krone - et øjeblik, Altman hænger på Guy Noir (Kevin Kline) humrer efter Madsen eller sprang ukontrolleret eller Yolanda og Rhonda riffet på deres butikløftende søster; den næste, boblende den skumle harme af en kvindet elsker til overfladen, mens tale om selvmord eller en dødelig bilulykke punkterer den luftige væsen. Der er en resulterende schizofreni til filmen, der ikke altid fungerer: Kline, for eksempel, vender nogle gange for langt mod slapstick, og selvom vi skulle tage hende noget alvorligt, Lindsay Lohan er katastrofalt fejlagtig som Yolandas datter Lola. Men denne skizofreni er stort set det punkt - ligesom de gode midtvestere, de er, disse figurer ved alle, at glæde og lidelse både er en del af hver eneste dag, Gud har givet, og skuespillerne, der spiller dem, fanger denne følelse af balance sporløst af skepsis eller pander (og selvom det næsten er kedeligt på dette tidspunkt at udpege Meryl Streep, forbliver hun ligefrem, selv i dette fine selskab).



Rick and Morty anmeldelser

Selvom Altman ofte er blevet beskyldt for nedlæsning i tidligere film, har 'A Prairie Home Companion' en indhegnende sødme og mildhed og ved hjælp af filmfotograf Edward Lachman ( 'Langt fra himlen“) Altman opnår en visuel tekstur, der luller os videre ind i dens favn. Filmen bades i rig, levende farve og skarpe, skarpe skygger. Kameraet navigerer rundt i teatret med ekspert nåde. Det er øjeblikkeligt klart, at vi er i hænderne på en mester lige i højden af ​​hans håndværk; alt hvad der er tilbage for os at gøre er at give os selv til det. Første gang vi ser Madsen, falder hun uden problemer trappen, en flygtig og spøgelsesfuld vision, smuk, fortryllende og skræmmende. Uanset hvad 'Prairie Home' er rodet og spredt, er dette en film rig med billeder som disse, så delikat sammensat, at vi har lyst til at røre ved dem, selvom de ser ud til at glide lige uden for rækkevidde.



Men alt glider faktisk. 'A Prairie Home Companion' er optaget af denne langsomme tidsmars og dødens uundgåelighed. Stadig er det bestemt en af ​​de mest rå og håbefulde film om død, jeg nogensinde har set. Det er på en gang dejlig og melankolsk, glad og klog. Altman har måske sammenfattet det bedst selv i en nylig Q & A-optræden i New York, da han indrømmet, uden at have givet noget væk, i 'A Prairie Home Companion' 'alle dør, men de synger ... og de er glade.'

[Chris Wisniewski er en forfatter for omvendt skud, og har skrevet til Interview og Publisher Weekly.]

Take 2 Af Kristi Mitsuda

Ikke en til at tilbede ved Altman-alteret (den hyperbolske betragtning, som jeg til tider er lidt overskydende på), gik ind i ”A Prairie Home Companion” trodsigt bevæbnet med en klar Armond White-ish kontrarianisme. Fra starten forværrer og eksentrerer en excentrisk tonefald i opstillingen både som en anakronistisk Guy Noir taler på en hårdt kogt måde, så tunge-i-kinden gør det ondt at se hans interaktion med det sædvanlige Altman-ensemble af moderne oddballs. Den konstruerede 'bevægelighed' af det private øje sammen med naturalismen i den patenterede hvirvel af overlappende dialog og løbende handling tilfører filmen en underligt forhøjet aura, der giver nysgerrig visning.

sæson 2 finale handmaid's tale

Denne anden verdensomspændende underhed bliver forstærket af ankomsten af ​​Virginia Madsen som den klassiske hottie i en grøftfrakke og hæle, en rød sild af en femme fatale, der går lidt for stilted og ironisk til at være den rigtige ting, en mistanke snart bekræftet af ”Åbenbaring” af hendes mere æteriske natur. Den strukturerende modsigelse, og dens forvirrende sødhed, synes imidlertid alt for inelegant klumpet en ramme, hvorpå man ellers kan hænge op, som ellers er et sindigt og vildt underholdende portræt af et radioprogram på den nostalgi-ladede aften.

For at være retfærdigt over for filmen har jeg aldrig hørt på nogen af ​​de faktiske udsendelser, der er oprettet af Garrison Keillor (her spiller en fortolkning af sig selv baseret på sit eget manuskript), og jeg savner helt sikkert legende in-jokes og en muligvis klarere lagdeling af fiktion og virkelighed. Selv på trods af min tilbøjelighed til utilfredshed og ubehag med dets dramatiske konstruktioner, fandt jeg mig selv gradvist, hvis ufuldstændigt vandt, delvis på grund af glansen af Maya Rudolph'S sjove blasering af ansigtsreaktioner, men mest på grund af forestillingernes engagerede energi og skønhed, især Streeps evigt tårevæne og guldstruede Yolanda. 'A Prairie Home Companion' har muligvis ikke inden for sin lethed evnen til lang levetid af Altmans andet musikalsk centrerede stykke, 'Nashville”(En entydigt sjælfuld film inden for instruktørens oeuvre), men den overfører ekstraordinært den infektiøse spænding ved både levende teater og musik til publikum via celluloid; en ode til overlevelse og glæde at tage selv i lyset af dødens engel, kun et rutineret grinch kunne nægte dets tå-tappende, svindelfærdige evner.

[Kristi Mitsuda er en forfatter for omvendt skud og arbejder på New Yorks Film Forum.]

dyb ende 1970

Take 3 Af Adam Nayman

Syvogtredive år efter at have været med til at nedbringe Pike Bishop og co., L.Q. Jones får til at dø en dybt symbolsk død i en anden elegance i en svunden æra. Overfladisk set har Robert Altmans ”A Prairie Home Companion” meget lidt til fælles med Sam Peckinpah‘S“The Wild Bunch, ”Men de er i det væsentlige den samme historie: et tæt stramt band med professionelle med udryddelse nedad. Der er endda et par skudskydere i Altmans stilling: de syngende cowboys spillet af Woody Harrelson og John C. Reilly repræsenterer en slags blid Peckinpah-pastiche. Det samme gælder Jones 'karakter, en ældre crooner, der dør i øjeblikket efter at have raspet en sidste gamle standard. 'A Prairie Home Companion' er en film om afsked: Vi bliver informeret af vores komisk hårdkogte fortæller (Kevin Kline) - en anden gående anachronisme - at det, vi ser, er historien om den endelige udsendelse af Garrison Keillors ærverdige radio variation show 'A Prairie Home Companion.' Efter at have lært af Jones 'død, annoncerer Keillor (der spiller sig selv ganske flatterende som en glib tyrann) i den høje tradition for sin handel, at showet skal fortsætte. Men hvem laver han? Dette er Luk aften, og alle ved det. Og alligevel er 'A Prairie Home Companion' ikke noget tunghjertet klagesmag: det er en komedie og en smule ved det. I en stor rollebesætning er det Lindsay Lohan (som datter af den veteran chanteuse spillet af Meryl Streep) der får til at synge den endelige sang i udsendelsen: snubler over teksterne til en gammel min kæreste-er-en-bastard Derefter indsætter hun nervøst nogle af sine egne ord (hun er en boglig, vintage tee-iført digter, nutidig på alle måder) og vinder over det stødt traditionelle studiopublikum. Det ville være uhyggeligt passende, hvis Lohan, den pert MTV-drone, lød en dødsknabling for gammeldags musik, men Altmans film er slankere end det - antydningen er, at kløften mellem fortid og nutid overhovedet kan navigeres. Den slags optimisme udelukker en blændende glans-modstand: det kan skade lidt, men vores guitar-slynge helte - kalder dem den milde flok - erkender, at det er en slags rigor mortis at klæbe for stærkt til fortiden.

[Adam Nayman, en forfatter for omvendt skud, anmelder film i Toronto for øje Weekly. Han har også bidraget med artikler til Saturday Night, Cinema Scope, Montage og POV.]



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse