David Cronenberg om 'Spider': 'Reality Is What You Make Of It'



David Cronenberg om 'Spider': 'Reality Is What You Make Of It'



af Anthony Kaufman



Ralph Fiennes i David Cronenbergs 'Spider'.

2003 Sony Pictures Classics

”Tal om opfindelsen af ​​virkeligheden,” canadisk auteur David Cronenberg fortalte indieWIRE på tærsklen til dette års Oscar-nominering. ”Hvis tre milliarder mennesker tager Oscarserne alvorligt, er det alvorligt. Det er som religion. Hvis otte milliarder mennesker tror på noget, så er det virkeligheden. ”Den selvtegnede ateists seneste mesterværk, det minimalistiske 'Edderkop' (åbner i dag fra kl Sony Pictures Classics), vandt ingen nomineringer dagen efter. Men Cronenberg, der indrømmer en konkurrencedygtig stribe (han har kørt biler og motorcykler), blev alligevel sandsynligvis ikke blændet. 'Det dårlige ved at vinde en Oscar,' siger han, 'er, at når du dør, vil folk sige, 'Oscar-vinder David Cronenberg er lige død' - som om det er højdepunktet i dit liv.'

Den hvidhårede Cronenberg er mere morsom og mindelig, end du kunne forvente for en mand, der er ansvarlig for parasitter, der invaderer vores åbninger (”Shivers”), eksploderende hoveder (”Scannere”), uhyggelige gynækologer (“Dead Ringers”), og enhver form for syge og snoede seksuelle manifestationer og sindevridende realiteter i film fra ”Videodrome” og “Nøgne frokost” til 'Krak' og 'EXistenZ.' I sin seneste mind-body trip, “Spider”, baseret på bogen af ​​Patrick McGrath, kastes Cronenberg seeren ind i den paranoide verden af ​​Dennis “Spider” Cleg (Ralph Fiennes), en mumlende schizofren, der for nylig blev frigivet fra et psykisk asyl. Når Cleg springer rundt i gaderne omkring et London halvvejs hus, bobler minder fra hans fortid og påberåber sig et Oedipal mysterium, der måske aldrig bliver løst.

Cronenberg talte med indieWIRE om subjektive virkeligheder, sind-krops dualitet, en Samuel Beckett-linse og Artisan s planlagt genindspilning af hans film 'Scannere' fra 1981.

indieWIRE: Jeg synes, filmen 'Spider' og denne karakter er meget relevant for de slags liv, vi lever nu. Du nævnte i pressen bemærkninger om den gamle fremmedgørelse fra det 20. århundrede, men jeg tror, ​​det er ...

David Cronenberg:… Kommer ind i den 21. urørt og uskadd. Ja det tror jeg. For mig var appellen fra “Spider” en undersøgelse af den menneskelige tilstand - ikke skizofreni, ikke en neurologisk lidelse. Da jeg ikke selv er en kortholdig eksistentialist, må jeg sige, at Kafka-esque trope stadig holder - og måske nu mere end nogensinde. Men det ser ud til at have en anden form. Medierne har virkelig en enorm virkelighed for mennesker. Ideen om, at berømtheder og deres liv ser ud til at være mere reelle for mennesker end deres eget liv, synes at være en ny form for fremmedgørelse.

iW: Dine film har konstant sat spørgsmålstegn ved virkeligheden, så 'Spider' fortsætter denne tradition '

robert downey jr oscar

iW: Du har været dækket af disse psykologiske virkeligheder og subjektive sind mange gange før, men i takt med det har der også altid været et meget kødfuldt element.

død dør ikke trailer

Cronenberg: Åh, der er kun et kødfuldt element. Jeg heler det kartesiske kløft. Jeg er en legemliggjort person. Jeg forstår virkelig forbindelsen mellem krop og sind. Selv nu læser jeg nogle interessante videnskabelige bøger om evolution og udviklingen af ​​bevidsthed, og hvordan den er legemliggjort i vores hjerner, og hvor adskilt videnskab og psykologi er. Når du studerer det menneskelige sind, kan du ikke tage sindet ud af det; du er nødt til at sætte det tilbage i hjernen. For mig er det hele krop.

Som filmskaber er det også hele kroppen, fordi du ikke kan filme et abstrakt koncept. Du er nødt til at filme kroppe. Så kroppen som den første kendsgerning om menneskelig eksistens er en af ​​de underliggende realiteter i min filmskabelse, selvom jeg ikke kunne have formuleret det før for et par år siden. Det er kun værd at sige, fordi så mange mennesker ikke accepterer det eller forstår det. De fleste religioner gør det ikke af forskellige grunde. Det hele binder mig for flugt fra dødelighed. En manglende evne til at acceptere dødelighed betyder en manglende evne til at acceptere den menneskelige krop som ægte. Derfor modstår jeg at lave film med spøgelser. Hollywood ville aldrig forstå, hvorfor jeg ikke ønsker at gøre 'The Exorcist 4' - selvom jeg læste manuskriptet - men jeg kan bare ikke rigtig gøre virkeligheden for djævelen, fordi det er for positivt: at der er et efterlivet og at vi lever efter vores kroppe dør. Og det kan jeg bare ikke.

iW: Så lad os tale om kropselementerne i 'Spider', fordi jeg synes, det er mindre indlysende end Mugwumps eller bioport.

Cronenberg: Men der er Ralph [Fiennes].

iW: Ja, der er denne krop, og selvfølgelig er der Miranda Richardsons organer, også transformerende.

Cronenberg: Men det er ikke som om jeg insisterer på at have dem. Med hensyn til at lave filmen læser jeg ikke scriptet til 'Spider' og går ned på tjeklisten: kropstransformation? Specielle effekter? Jeg tror ikke på disse vilkår. Faktisk tog jeg sekvenserne med specialeffekter ud af scriptet, fordi jeg tror, ​​at disse effekter - den blødende kartoffel, rotten i brødet, stemmerne og glødende øjne - er genkendelige for et publikum som effekter, som hallucinationer, der ikke kan muligvis være reel. Og det uuttalte formål med filmen var at få publikum til at være 'edderkop'. Så når han hallucerer og tænker noget er reelt, må vi også føle det.

iW: Tror du, du ville have taget det valg for 10 år siden?

Cronenberg: Jeg har ingen måde at vide, men jeg gjorde 'Dead Ringers' for over 10 år siden, og det har en drømmesekvens, men det handler om det. Jeg elsker plastisk metafor, kropsmetaforer, men jeg er ikke ked af det, hvis de ikke er der.

iW: Men der er en paring down, en raffinering, i fremstillingen af ​​denne film.

Cronenberg: Jeg har bemærket den tendens i mig selv siden 'Fluen,' som stort set var tre personer i et rum og sandsynligvis ville skabe en god opera. Men med 'Spider' kommer det virkelig fra karakteren af ​​Spider. Han er ikke overdådig eller luksuriøs. Han er selv paret ned og fjernet menneskeheden. Så med det samme, hvis du vil sætte os i hans sind, så vil du være ret stram. Og da vi begyndte at tænke på Beckett som en berøringssten, for både hvordan Spider ser ud og tonen i den, var der denne strenge sparepunkt og enkelhed, der åbner op for en utrolig kompleksitet.

hvor blev kære hvide mennesker filmet

iW: Jeg tænkte ikke nødvendigvis på Beckett, mens jeg så filmen. Hvornår kom Beckett i spil?

Cronenberg: 'Beckett er i spil' er godt. For når du tænker på 'Krapps sidste bånd', tænker jeg på Spider: Krapp bor i dette voldelige skur og spiller bånd af minder. Men jeg tænker også på Becketts romaner, der har edderkoplignende karakterer. Men det var ikke nødvendigt at se eller føle i filmen. Det er lige når du leder efter dine lejer, du leder efter et system til at guide dig. Du finder ofte mærkelige satellitter, der leder dig.

iW: Nogen andre?

Cronenberg: Vi talte om Kafka, Dostojevskij og Pinter. Og nogle engelske film af Carol Reed's, synes godt om 'Mærkelig mand, ud.' Det er dog kun touchstones; det er ikke noget, du emulerer. Det holder dig bare på sporet, på en eller anden måde. Selv når jeg vælger en linse i et kameraopsætning, kan jeg på en eller anden måde oversætte det. Man kan sige, at linse ikke er en Beckett-lignende linse.

iW: Hvilken linse er ikke en Beckett-lignende linse?

Cronenberg: 75 mm er ikke. 50 mm er heller ikke. Vi brugte meget brede linser, selv til nærbillederne. Det føltes rigtigt, lidt forvrænget, ikke som Terry Gilliam bruger 14 mm linser i “Fear and Loathing in Las Vegas,” men det var tydeligvis ikke forvrænget. Det giver følelsen af ​​hallucination, men det flettes også forgrunden og baggrunden, fordi de har en tendens til begge at være i fokus. Vi brugte også en film med lav kontrast. Hvorfor? Efter det faktum kan jeg sige, at jeg måske ønskede, at den skulle tage som Spider, og baggrunden var en, fordi det er sådan en subjektiv film.

iW: Og farveskemaerne var meget dæmpet.

Cronenberg: Tapetet, som vi importerede fra England, var alle vintage, brune, mugne og forfaldne - alle de engelske ting, du føler i dine knogler, hvis du nogensinde var i England i 60'erne. Så igen, meget taktil, og taktiliteten kontrollerede de visuelle aspekter af filmen.

iW: Hvor videnskabelig finder du filmskabelse? Du har en vis videnskabelig baggrund, og du ser ud til at tale om film næsten fra et videnskabeligt perspektiv.

Cronenberg: Jeg synes bare at læse videnskab er meget produktiv, og det provokerer mig. Videnskabs- og filosofibøger hjælper mig med at skrive karakterer og scener, mens jeg ikke får noget af det fra at se andre film. Når jeg forbereder et script, ser jeg ikke på film til inspiration. Jeg læser. Og jeg læser mest filosofi og videnskab.

iW: Så jeg har læst “Scannere” bliver omlagt.

Cronenberg: Jeg foretrækker, at de ikke gjorde det. Men som de påpegede for mig, havde jeg ikke en advokat, da jeg lavede disse film. Så de har rettighederne, ligesom de havde ret til at lave en miniserie af “Den døde zone,” men denne gang er det lidt tættere på hjemmet, fordi jeg skrev det originale manuskript og opfandt Scannerne. Men jeg foretrækker ikke at få mine film omgjort igen, da jeg foretrækker ikke at have seks opfølgere til 'Scannere', hver og en værre end den sidste, fordi den fjerner selve filmen.

iW: Jeg spekulerer på, om denne fornyede interesse for dit arbejde muligvis får større opmærksomhed hos dig på Hollywood-niveau. Planlægger du at tackle større projekter?

Cronenberg: Jeg tror ikke, det er min skæbne. Hver gang jeg får et studieprojekt, nærmer jeg mig det altid med stor entusiasme, som måske denne gang ... Og så halvvejs igennem det, er jeg så deprimeret og tænker, at jeg dræber mig selv, hvis jeg skal lave denne film. Jeg tænker, 'Jeg vil sælge ud, jeg vil bare gøre det for pengene, det vil være interessant'; men så kan jeg ikke.

iW: Hvad er dernæst næste gang?

9/11 dokumentar hulu

Cronenberg: Jeg har skrevet et script kaldet ”Smertestillende midler,” som bestemt ville blive klassificeret som sci-fi, om performancekunstnere i den nærmeste fremtid. Jeg laver en omskrivning og Robert Lantos vil producere. Men det har ikke finansiering. Det er altid et spørgsmål.

iW: Jeg vil gerne tro, at David Cronenberg ikke behøver at kæmpe for finansiering.

Cronenberg: Det er forkert. Det er ikke sandt. Det er altid en kamp.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder