'Damsel' anmeldelse: Mia Wasikowska og en pony-regel Zellner Brothers 'poetiske overtagelse af' Blazing Saddles 'med en feministisk drejning - Sundance 2018

”Lille pige”



Se Galleri
81 fotos

Den gale videnskab bag filmarbejdet af Austins søskendirektører David og Nathan Zellner er, at de laver kloge film, der virker som overfladiske larver. Fra deres skandaløse forstadskomedie “; Goliat ”; hele vejen igennem det surrealistiske meta “; Fargo ”; riff “; Kumiko, skattejægeren, ”; Zellnerne udmærker sig ved at omdanne absurde omstændigheder til skæve observationer af menneskelig adfærd. Med den vildt eventyrlystne “; Damsel, ”; de fremkalder et køligt Old West-miljø med antics lige ud af “; Blazing Saddles, ”; afsløre en poetisk vision af desperate mænd og kvinden, der ikke ønsker noget at gøre med dem.

Denne ’; s Penelope (Mia Wasikowska, i en vidunderlig spunky forestilling), en voldsomt pioner, der ikke er i stand til at undgå forskellige forsøg på at woo hende. Den nøjagtige natur af hendes situation forbliver dog indhyllet i mystik for den bølgende første akt, når det ser ud til at hun fungerer som et motiverende udstyr til en mere traditionel mandlig helt. Som sædvanligt messer Zellner med os.

Efter en fantastisk underlig åbning, der antyder “; venter på Godot ”; reimagined af Sergio Leone (og en øjeblikkelig tidløs como af den store Robert Forster), “; Damsel ”; bosætter sig på udnyttelsen af ​​en ung ungere rejsende, Samuel (Robert Pattinson). Han præsenterer sig først som en galant helt ud for at redde Penelope, hans forlovede, fra et par kidnappere, der tog hende dybt ind i bjergene. Han rekrutterer en lokal beruset, der hævder at være en præst ved navn Parson (David Zellner), og lancerer i ørkenen og danner en intetsigende redningsmission.

Der er nogle få tegn på, at Samuel ikke er så skarp, som han handler. Mens den forvirrede Parson ser på, planlægger Samuel sin plan ved hjælp af en blomst, to kugler og en bunke møde som hans rekvisitter. Han sad rundt om lejrbålet aftenen før angrebet og øver en sophomoric guitarballade med overbevisning om, at Penelope vil smelte i hans arme, og mest afgørende kommer med en gal gave - en skinnende gylden pony ved navn Butterscotch, der giver den uskyldige kanin Bunzo af “; Kumiko ”; berømmelse for et løb for sine penge som den mest latterlige dyrehold i den nylige amerikanske biograf. Butterscotch er et stille vidne til en jævn ophobning af omstændigheder, hvor kun en stum skabning uden rigtigt agentur fremstår ubeskadiget.

Som dominerer filmens målløse første akt udmærker Pattinson sig ved at projicere tilliden til en mand, der ikke er i stand til at forstå sin egen dumhed. (Han får skuespilleren til at være klodsede bankrøver i “; God tid ”; ligne et ondt geni.) Hvis filmen udelukkende stolede på hans antik, ville den til sidst blive uudtydelig, men han er bare et udgangspunkt for en helt anden bue.

Når Penelope omsider kommer ind i billedet, er hun langt mere dominerende end tidligere karakteriseringer antyder, og titlen får en ironisk kant. Som det ærlige par i et mærkeligt showdown, snubler Zellner s Parson (omtrent som den alvorlige, men vildledte politibetjent, han spillede i &Kdiko; Kumiko ”;) langs dem med en dyb, hjælpeløs reaktion på hver nye udvikling. Andre lignende clueless figurer vandrer igennem - inklusive en forsvundet grænsemand spillet af Nathan Zellner - forsøger at tage ansvar og bare forværre tingene. De holder sig til den uudtalte antagelse af, at Penelope har brug for deres hjælp på hver tur, og hendes fortsatte frustrationer over deres fremskridt fører til en række af paypick-gevinster.

Et opmærksomt publikummedlem ved Sundance-premieren benævnt passende den film “; Der ’; s noget om Mary ”; i det gamle vest, men det er mindre skøre og mere introspektivt, og behandler dets tegneserieprægede præg med et lige ansigt og våger at blinke. Selvom nogle måske husker Jim Jarmuschs langsomt forbbrændte deadpan ”; s død mand, ”; han har bestemt ikke monopol på postmoderne vestlige, og “; Damsel ”; klæber mere direkte til Zellners ’; unik stemme. Lige siden “; Kid-Thing ”; brødrene har udmærket sig ved at skrive særprægede kvindelige karakterer, der trodser forventningerne, og “; Damsel ”; markerer toppen af ​​denne tendens. Filmen river den vestlige trope bortset fra indefra og ud med en lusket feministisk sensibilitet, stiger til et crescendo, når en lidenskabelig Penelope erklærer, “; jeg har ikke brug for nogen ’; s besparelse ”!; I mellemtiden er mændene omkring hende uden for frelse.

Gennem sin snoede sti “; Damsel ”; udfolder sig på et poleret baggrund af den frodige udendørs. (Zellnerne skød meget af “; Damsel ”; i Utah, ikke langt fra festivalen.) Filmfotograf Adam Stone, der forvandlede landdistrikterne i “; Take Shelter ”; ind i et apokalyptisk ødemark, fanger her et rigt landskab af dybe røde ørkenformationer og tæt skovbrug, der får en Kafkaesque-dimension, når forskellige mistede sjæle vandrer dybere ind i børsten.

Ulempen med Zellners ’; kompromisløs tilgang er, at de undertiden holder et inspireret øjeblik for længe. Visse scener trækker, og nogle skænderier har en luftløs kvalitet, der får nogle få gags til at falde fladt. Men det reddes ofte af nuggets af sjove dialog (“; Sæt din dynamit på igen! ”; og “; jeg er ikke posse-typen! ”; er personlige favoritter) og den stadige erkendelse af, at filmen altid har været en skridt foran antagelser fra publikum. Den komplette raison d ’; être af denne ulige forudsætning ankommer ikke til en bitter endelig udveksling, med en smuk coda, der antyder historien repræsenterer en uendelig cyklus af ensom besættelse.

Mens Penelope fortsat undgår de maskuline arketyper, der omgiver hende, brødrene ’; script lukkes med ideen om, at kærlighed og overlevelse ikke er gensidigt eksklusivt. Det er et tilbagevendende tema på Planet Zellner, hvor nedløbne tabere svever på randen af ​​desperation, bange for en verden, der behandler dem som en grusom vittighed. Kun Penelope har hjerne til at se den stanselinie i øjet og gå den anden vej.

Karakter: B +

“; Damsel ”; vist i premieresektionen på Sundance Film Festival 2018. Det søger i øjeblikket distribution.