'Spøgelsesby': Hvordan dokumentariske Matthew Heineman fangede historien om heroiske borgerjournalister

“Spøgelsesby”



Foto med tilladelse fra Studios / A&E IndieFilms / IFC Films

mørk hest dokumentar

Matthew Heineman ’; s nye dokumentar, 'City of Ghosts', handler om borgerjournalisterne bag ”; Raqqa bliver slagtet lydløst, ”; hvis udsendelser på sociale medier har været en af ​​de eneste måder, som omverdenen har været i stand til at spore de grusomheder, der sker inde i Syrien. Heineman indlejrede sig med disse mænd, der risikerede alt, når de gennemgår det tarmvridende job med at rapportere, hvad der sker i deres hjemby.



For Heineman, der film af sig selv uden nogen besætning, skyder & Ghost City ”; på mange måder var en anden filmskabende oplevelse end hans Oscar nominerede “; Cartel Land ”; hvor han var indlejret i borgeroprøret mod mexicanske narkotikakarteller. Vi har for nylig tjekket ind med Heineman for at finde ud af, hvordan han nærmede sig netop denne filmudfordring.



LÆS MERE: Enmannsbesætning: Fordele og ulemper ved at lave en dokumentar selv

“Spøgelsesby”

Foto med tilladelse fra Amazon Studios / A&E IndieFilms / IFC Films.

Hvilket kamera og objektiv brugte du?

C300 Mark II, Canon 17-55mm og Canon 24-105mm.

Hvorfor var dette det rigtige kamerakit til jobbet?

C300 (som jeg brugte til “Cartel Land”) og C300 Mark II (som jeg brugte til “City of Ghosts”) er begge kameraer i kvalitetskvalitet, som også giver mig fleksibilitet og mobilitet. De er små nok til at bruge uden en rig, som tillader mig at skyde i den 'løb og pistol' -stil, jeg bruger til at skyde verité. Jeg tror ikke, at der er noget andet kamera, jeg kunne have brugt til at opnå, hvad jeg ville med disse film: en meget visceral, men alligevel filmisk du-er-der-oplevelse.

Hvad var den største udfordring ved at optage denne film?

Dette var den langt hårdeste film, som jeg har lavet - mellem produktionens logistik og de enorme sikkerhedsmæssige betænkeligheder, det var konstant en afbalancerende handling med hensyn til hvornår, hvor og hvordan man skyder.

Hvordan var optagelse af denne film anderledes end 'Cartel Land'?

Mens jeg skyder “Cartel Land” i Mexico, var jeg i mange fysisk farlige situationer: shootouts i gaderne i Michoacán, meth labs, tortursteder osv. Faren i “City of Ghosts” var meget mere amorf - man kunne altid føle tilstedeværelsen af ​​ISIS, men jeg så dem aldrig ansigt til ansigt. Meget af ”Ghosts City” finder sted, da medlemmer af gruppen var på flugt fra Syrien og i sidste ende landede i Europa. På grund af dette og arten af ​​deres arbejde, foregår meget af dramaet i sikre huse og bag computere og mobiltelefoner. Det var udfordrende at gøre disse situationer - som kunne være ganske statiske - dynamiske. I løbet af de måneder, vi filmet, forsøgte jeg at finde disse dynamiske øjeblikke, der i sidste ende kunne gøre filmen mere film.

Matthew Heineman skyder 'Ghosts City'

Med tillæg til vores tidsprojekter

LÆS MERE: ‘ Ghosts City ’; Anmeldelse: Et usigeligt grusomt blik forbi ondskabens banalitet

Hvad lærte du at skyde 'Cartel Land', som du bragte med dig til 'Ghosts'?

er fleabag over

For 'Cartel Land' talte jeg marginalt samtale spansk. For 'Ghosts City' talte jeg virkelig ikke noget arabisk. Det gjorde det tydeligvis vanskeligere, men jeg fandt også, at det var en fordel under optagelsen. Det gjorde det muligt for mig at fokusere på scenens følelser i stedet for bare at jage dialog. Syrere er ganske udtryk for, hvordan de kommunikerer - de bærer så meget af det, de siger på deres ansigt - så jeg fandt det interessant at prøve og følge, selvom jeg ikke helt forstod de ord, der blev udtrykt. Ikke desto mindre, i pauser og før og efter skud, tjekket jeg altid ind med nogle af gruppemedlemmerne, der talte engelsk, og de ville forklare, hvad der skete, eller hvad der lige var sket, så jeg altid var i løkken.

Hvilken nylig dokumentar har du set, at du virkelig beundrede, hvordan den blev optaget? Hvad var det ved det, der fik din opmærksomhed?

En nylig film, som jeg troede blev udsøgt optaget, var ”Fire At Sea.” Den måde, Gianfranco Rosi holdt de lange, intime øjeblikke på, var så indflydelsesrig på mig; snarere end at undersøge situationen på Lampedusa, skaber han et hjerteskærmende impressionistisk portræt af livet på den stenede ø. Og jeg elskede hans smukt sammensatte, tålmodige optagestil.

Nedenfor kan du se Heinemens tale med IndieWire i Canon Creative Studio på Sundance Film Festival, hvor 'City of Ghosts' havde premiere på Sundance Film Festival.



Redaktørens note: Denne artikel er en del af Indiewire og Canon U.S.A.-partnerskabet, der fejrer filmkunst. Klik her for at lære mere.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet