Anmeldelse af 'Blue Night': Sarah Jessica Parker skinner i en dour hyldest til Agnès Varda - Tribeca

“Blå nat”



Den bedste ting, der kan siges om Fabien Constant ’; s “; Blue Night, ”; en følsom, men lav hyldest til 1962 & Cléo fra 5 til 7, ”; er, at det overbevisende validerer idé til at opdatere Agnès Varda-klassikeren. Det værst ting, der kan siges om det, er, at det topper sig med en Sarah Jessica Parker-omslag af “; Jeg tror, ​​at vi alene er nu ”; i løbet af de afsluttende kreditter, men vi vil komme hertil senere.

Historien om en smuk ung kvindes pensel med dødelighed, Varda ’; s film brugte tidløsheden af ​​dens forudsætning som en mulighed for at kontekstualisere dagens aktuelle fortvivlelser, som spænder fra den igangværende Algeriske krig til Édith Piafs – s nyere mave mavesår operationer. Set gennem øjnene på en potentielt døende chanteuse - filmens titel refererer til de ængstelige timer, som dens heltinde bruger på at vente på resultaterne af en biopsi - alt blev lige så lille, og den narcissistiske Cléo blev befriet fra grænserne for sit eget selv -billede. I 2018, når løftet om samtrafik har prioriteret selvbillede frem for alt andet, og kommunikation er blevet så diffus, at vi ikke længere kan fortælle, hvem der endda lytter, er Vardas nye bølgefabel moden til genfortolkning.



chris rock atlanta

Læs mere: ‘ Nico, 1988 ’; Anmeldelse: Trine Dyrholm bringer Chelsea-pigen tilbage til livet i et enestående biopisk - Tribeca



Og “; Blå nat ”; er bestemt en genfortolkning, ikke en genindspilning. Manuskriptforfatter Laura Eason (“; House of Cards ”;) låner Vardas grundlæggende struktur, men vender det sidelæns med et vildledende stort twist i den allerførste scene: Mens Cléo Victoire var bange for, at hun magt være terminal, Vivienne Carala (Parker) er chokeret over nyheden om, at hun er. Den berømte jazzsanger, som sidder alene på et kontor i Manhattan, fortæller, at hun har en aggressiv hjernesvulst, og at den gennemsnitlige forventede levetid for en person med hendes diagnose er 14 måneder.

“Blå nat”

Først kan dette virke som en radikal ændring af historien, men det viser sig, at der kun er en lille smule lys mellem frygt for en diagnose og virkeligheden for en dødsdom. Alle dør, og alle ved det. Hvad der adskiller Cléo og Vivienne fra resten af ​​de mennesker, der skynder sig rundt i deres respektive byer - hvad der adskiller dem fra deres eget liv og forbinder dem med hinanden - er deres nyvundne manglende evne til at ignorere det. Det er som om de har vist sejlbåden gemmer sig i en magi-øje-illusion, og kan måske aldrig være i stand til at se den ud.

Ikke desto mindre er der ’; s reelle fare i øjeblikkeligt besvare det dramatiske spørgsmål, der driver originalen. Hvis vi kender Vivienne ’; s skæbne fra starten, hvor skal vi hen derfra? Easons blide script finder en anden kilde til spænding: Vivienne er planlagt til at vende tilbage til lægen for test den følgende morgen, og hun kræves for at bringe nogen til støtte. Hvem vil hun vælge?

Som 25-år så Cléo enhver forbipasserende fremmed som en mulig soulmate. I en alder af 53 har Vivienne kun så mange muligheder (det har mere at gøre med hendes indsnævring end det gør ældelsen af ​​hendes krop - klædt i en parisisk blå, der bringer øjnene ud.) Parker udstråler den skarpe appel fra en sneprinsesse , hendes karakter meget synlig for alle de forskellige mænd, hun møder). Det meste af filmen bliver brugt på at løbe igennem liste over mulige plusser, da en lang sommer eftermiddag strækker sig ind i en åben aften i centrum.

Føles Vivienne tættest på den varme trommeslager, hun slår ud efter en generalprøve for sin kommende turné? Hvad med hendes manager (Common)? Der ser ud til at være noget historie der. Hendes teenagers datter (Gus Birney) er sandsynligvis ikke øverst på listen, men måske har hendes fyldte forlovede (Simon Baker) et bedre skud. I det mindste forekommer det indlysende, at hun ikke vandt & vælger sin overbærende mor (en meget fransk Jacqueline Bisset); selv den ophidsede Lyft-chauffør, hun fortsætter med at løbe ind i (Waleed Zuaiter), virker som et mere solidt valg.

kidnapning af tv -program

At flytte fokuset mod Vivienne & ss personlige forhold er en smart beslutning, skønt en slap og drivende stemning som dette ville have været klogt at præsentere indsatsen mere eksplicit. Konstant vælger en farligere tilgang, så Vivienne kan synke ned i en forståelig katatonisk tilstand. Parker forpligter sig til den del med en dybtfølelse af følelse, der antyder Vivienne ’; s følelsesløse indre liv, når hun kører det fulde spektrum af følelser og endda kriger gennem en original Rufus Wainwright sang i nærbillede. Hun har ikke været så blød eller sympatisk i år.

Og alligevel er “; Blue Night ”; er mærkeligt uinteresseret i Vivienne's specificiteter. Oftere end ikke bruger filmen hendes dystre situation som en promp til at illustrere nogle mere generelle fornemmelser, som en storbys glemsel, og hvordan - selv på den varmeste dag i året - det stadig kan være koldt for dine personlige bekymringer . På sin usuble måde er filmen skarpt opmærksom på den moderne dynamik mellem private liv og offentlige levevis, de terse scener mellem Vivienne og hendes Lyft-driver, der gør hø af det gamle ordsprog, at “; alle, du møder, kæmper en kamp, ​​som du ikke kender noget til . ”; Konstant, der laver sin første ikke-dokumentarfunktion, beroliger sit uberegnelige kamera i disse øjeblikke, som om han endelig fandt historiens hjerte.

Andre steder virker han lige så ufortøvet som sin hovedperson, som om han deler vores voksende forvirring med hensyn til, hvorfor Vivienne kun skulder hendes byrde. Det er et gyldigt spørgsmål, og det kan være interessant at se hende hilse på støtten (eller manglen på dem), som hun har tjent fra folkene omkring hende, men det er ikke længe før den mest presserende dag i Vivienne's liv begynder at miste sin form. Ingen af ​​hendes forhold afslører meget om hende, og hendes tilfældige møder afslører endnu mindre.

En tilfældig indkørsel med en fremmedgjort ven (Renée Zellweger, i en meget velkommen komo) efterlader alle slags kød på bordet, minutter med skærmtid spildt på den vage forståelse af, at det at ældre bliver krævet, at folk strammer deres følelsesmæssige båndbredde. I betragtning af den værdi, denne historie lægger på tid, er disse spildte øjeblikke næsten lige så bekymrende for os, som de må være for Vivienne. Vi kommer ikke til roden af ​​hendes ensomhed - vi ved ikke engang, hvor dybt det løber, indtil hun dækker Tommy James & Shondells over kreditterne (for hvad det er værd, Parkers åndedrættede stil er en smuk pasform til sangen).

filmpass årligt abonnement

For en hyldest med en langt mere dødelig udsigt end Vardas originale, er det frustrerende og slags perverse, at “; Blue Night ”; skulle være så blid. “; Jeg er ikke færdig endnu, ”; Vivienne erklærer. Men vi ser aldrig hende komme i gang.

Karakter: C

“Blue Night” havde premiere på Tribeca Film Festival 2018. Den søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet