'Den store syge': Hvordan to novice-manuskriptforfattere udmærkede deres forhold til en prisværdig manuskript

“Den store syge”



'På dag to i koma begyndte jeg at notere,' spøgte Kumail Nanjiani under et panel på denne måneds Hamptons International Film Festival, da han blev spurgt om, hvordan han og hustru Emily V. Gordon gik fra vagtmand og patient til medforfattere af årets næsthøjst indtægtsindie, 'The Big Sick.'

Selvom parret giftede sig i 2007 - måneder efter, at deres forhold havde udholdt den sygdom, der blev afbildet på skærmen - gik et halvt årti, før producenten Judd Apatow opfordrede komikeren Nanjiani til at skrive en filmtilpasning af deres prøvelse, der fungerede som en frygtelig tidsindledning til hans fremtid i -laws. Manuskriptforfatter Gordons noter forbedrede hendes mands første udkast dramatisk, og de fortsatte med at afslutte manuskriptet sammen og arbejdede over dets udvikling i de næste tre år med vejledning fra producenterne Apatow og Barry Mendel og instruktøren Michael Showalter.



Jeg trak gennem mine og andre medarbejderinterviews med Nanjiani, Gordon og Showalter, samt transkriptioner fra Variety's ”10 Actors to Watch” -tale modereret af Eric Kohn og filmens pressedag i New York for at samle en detaljeret mundtlig historie om ”The Big Sick ”manuskript, som er det mest sandsynlige præmissæsonudsigt fra Amazon Studios.



Læs det og græde: dette afslører, hvor længe og hård det kan være for erfarne producenter, instruktører og manuskriptforfattere at udvikle og udforme et prisværdigt finaleskript.



NAILIAN NANJIANI: I lang tid var [Emilys sygdom] denne lammende ting, der skete, som - i det mindste for mig, når jeg tænkte over det - var for stor, for meget … som at røre ved en strømkabel.

EMILY V. GORDON: Vi rørte virkelig ikke det kreativt sammen i cirka fem år. Lige efter, at jeg kom ud af hospitalet, skrev jeg et par essays om at være syg for kvindernes websteder. Essaysne var forfærdelige … Det var omfanget af det for mig [i et stykke tid].

tofelts sort bil

KN: Jeg mødte Judd Apatow på en festival, og han var som “; Lad ’; s arbejde sammen. Har du nogen ideer '>EVG: Jeg tror, ​​at vi spøgede om [vores historie blev en film] … Jeg ved ikke, at vi kunne have gjort det [på egen hånd], fordi vi måske ville have druknet i vores egen historie.

bedste gyserfilm i 2019

KN: Så sagde jeg [til Apatow], “; Du ved, den underlige ting, der skete med os, var, da Emily og jeg først kom sammen, hun blev virkelig syg og var i koma i otte dage, og jeg hang med hendes forældre, der Jeg vidste det overhovedet ikke. ”; Og han var som, “; Det er det! Lad ’; s arbejde med det. Gå og forbered en tonehøjde, kom tilbage og læg den for mig som en film. ”; Jeg tror, ​​han ville se, om jeg ville sætte arbejdet ind.

Det første udkast, jeg skrev, var 180 sider - han var som, “; Skriv bare alt, hvad du husker. ”; Jeg viste det til Emily og Emily havde mange gode tanker - de var ikke bare notater, det var et andet perspektiv i filmen.

EVG: [Én scene] var bare Kumail, der viste sin nye kæreste en af ​​hans yndlingsfilm, og hun elsker det! Da jeg læste den, tilføjede jeg, “; Gutter gør altid denne ting, hvor de vil introducere dig til deres popkulturverden, når du begynder at datere dem. ”; Det er bare sådan en sjov lille ting for mig, at jeg har oplevet hele mit liv, fordi jeg altid har dateret nørdegutter.

KN: Og jeg var som, “; Jeg tror, ​​vi er nødt til at skrive dette sammen. ”;

EVG: Jeg tog et par dage til at overveje, om jeg ville være involveret i det, fordi det er sådan en personlig og sårbar ting. Mange af mine nære venner vidste ikke, at jeg havde været syg, fordi det bare ikke var noget, jeg talte om en hel masse … Men en del af mig vidste altid, at dette var noget, vi ville tackle, fordi vi ’; begge er kreative mennesker, og dette var sådan en enorm ting for os, og det ændrede vores liv så meget … Vi indså, at denne historie skulle fortælles af os begge, hvis den overhovedet skulle fortælles.

Jeg troede, at vi skulle gøre en tonehøjde til Judd som, “; Dette er grunden til, at vi synes, [vi skal skrive det sammen]. ”; Vi gik ind, og [han] var som, “; Åh ja, det er vidunderligt, fantastisk! ”; Det var den nemmeste ting, der var muligt.

KN: Vi begyndte at skrive sammen, og det var 2012.

EVG: Han var virkelig opmuntrende om, “; Det første udkast skulle bare være et opkast: bare tage det, læg det hele på siden, og så kan du begynde at forme det ”; … Det første udkast var følelsesmæssigt vanskeligt - bogstaveligt talt bare for os vores historie i en fortællende forstand - og så var alle udkastene efter det meget hårdere.

KN: Vi skrev i tre år, bare i vores off-tid, at skrive og omskrivning og omskrivning og omskrivning og omskrivning … Når vi først havde fået vores historie ned, da den skete, var [Apatow og Mendel] som, “; Nu skal du adskille dig selv fra historien og stole på, at den følelsesmæssige kerne forbliver. Bare gør det til en god historie. ”; Så det var det meste af det arbejde, vi gjorde.

Mendel, Gordon, Nanjiani og Judd Apatow på SXSW Festival i 2017.

Tara Mays / Variety / REX / Shutterstock

EVG: Fordi vi bor sammen, er det meget nyttigt på mange måder - det er ikke som om du er nødt til at klæde dig og gå i møde med din forfatterpartner. Kumail og jeg har to separate skriverum i vores hus; uanset hvor små eller store vores huse har været, har det altid været, at vi har brug for to separate skrivesteder, som vi kan gå og være væk fra hinanden, fordi vi driver hinanden skøre … Da han primært var en stand-up komiker og jeg primært var freelancer, ville vi begge være i huset hele tiden, og det var som, “; Hør, hvis du er i mit ansigt hele tiden, vil jeg ikke kun ikke få gjort noget, jeg ved ikke, om jeg ’; vil elske dig mere. ”; Vi er nødt til at være lidt disciplinerede og lidt adskilt, og det hjalp virkelig med at arbejde på noget sammen.

“; Her er en oversigt over, hvilke scener vi har, dette er hvad der skal skrives, jeg vil tage dette, du vil tage dette, lad ’; s delt op og gå til at gøre vores arbejde. ”; Meget ofte er du ikke i tøj, du er i pyjamas, du ser rodet ud, dit hår er forfærdeligt, og det er det. Det grunt arbejde med det er, at du bruger timer og timer og timer på at skrive disse kladder, og så sender vi disse kladder til hinanden, omskriver hinanden kladder og derefter ender med at råbe over hele huset, “; Vent, hvorfor har du ændret dette '>KN: Du er tvunget til at tvinge dig selv til at genopleve de mest traumatiske oplevelser i dit liv. [Senere, da vi skyder,] husker jeg, at jeg gik ned i hospitalets hall og var som, Hvorfor gennemgår jeg dette igen 'allowfullscreen =' true '>

Zoe Kazan, Nanjiani, Holly Hunter, Michael Showalter og Ray Romano.

peter jackson næste film

Bumphre / StarPix / REX / Shutterstock

EVG: Jeg prøvede virkelig hårdt at være åben for, at ting skulle ændre sig … for bare at være så militaristisk som muligt af det, der tjener historien bedst … der var en scene på hospitalet, efter at jeg var ude af koma, hvor Kumail bringer en bærbar computer, og vi kan godt lide at se en film sammen i mit hospitalrum. Det var både romantisk, men også jeg havde så meget smerte - fysisk smerte - at jeg prøvede virkelig hårdt at handle som om jeg var cool, og vi var på en date, hvor jeg i virkeligheden var som, Kan du venligst forlade '>FRK: En stor del af, hvad vi gjorde for året før vi optog filmen, var at tage denne utrolige ægte historie og scener og karakterer og ideer og tilpasse den i form af en film, der var underholdende med en universel kvalitet. Meget blev ændret, skubbet til side, en masse blev tilføjet og en masse forblev den samme.

EVG: [Showalter] er sådan en ekspert inden for rom-coms, så han var virkelig, virkelig god til at hjælpe os slags undergrave en masse rom-com-ting i filmen, som jeg tror kunne have gået en anden retning. [Før] kom han videre, [figurerne af] Emily og Kumail [vi] er ude på outs, men ikke helt opbrudt, når Emily bliver syg. Og han var som “; Lad ’; s skubbe dette yderligere. ”; Han er også rigtig god med humor ... det er virkelig morsomt, men tager ikke væk fra tonen i filmen … Han var stor både med at arbejde med manuset og også i hans retning - og i redigering - med at hjælpe os med at lave sikker på, at filmen aldrig gik urealistisk og aldrig gik for dårligt, og aldrig blev så foruroligende, at du ’; re gerne bange for, hvad ’; s vil ske.

FRK: Kumail, Emily og jeg tilbragte tre eller fire måneder i løbet af en hel sommer i at arbejde sammen om oversigter over store billeder, kort på et tavle, scene-for-scene, for det meste mundtlige, noter også, handling for handling. Vi præsenterede arbejdet for Judd og Barry. På det tidspunkt havde manuset taget et stort skridt fremad, så vi nu kom til den næste fase, som skulle tage scriptet ud i verden til finansiering.

Kumail, Emily, Barry og jeg arbejdede hver dag hele dagen i yderligere fire eller fem måneder og checkede ind med Judd.

KN: Barry er en meget hård chef at have. Fordi Barry ’; s gerne, “; jeg lever, spiser, bruser filmen, hvorfor er du ikke? ”; “; Okay, det er et godt punkt. ”;

ZOE KAZAN: Jeg har lyst til, at Barry nærmer sig sit arbejde virkelig som en kunstner. Jeg har aldrig arbejdet med en producent som Barry før. Han er så detaljeret, og jeg har aldrig lyst til, at han klokker ind eller blokerer … Hvert element i denne film har Barrys røre på den. Det er utroligt sjældent, og jeg tror, ​​at ’; s hvorfor ikke bare med Judd men med så mange af de filmskabere, han ’; s arbejdede med, er disse film kommet så smukt ud.

FRK: Ved at bringe hver skuespiller ind, gjorde vi ti omskrivninger til. Alle bragte en anden ting til processen, hvad der var vigtigst for dem, komedien eller dramaet, et hvilket som helst antal ting. Vi var ved at finde ud af, hvad der var handlingbrud, plotpunkterne, de klassiske milepæle i en film, der leder publikum gennem historien ... Jeg ser på det matematisk, så filmen i min hjerne er opdelt i specifikke sekvenser og dele, der er alt sammen en større maskine: det færdige produkt. ”;

EVG: Dit liv bryder ikke ud i en tre-handling struktur … Vi var alle ved at finde ud af, hvad filmen var. Det var ikke som Judd vidste, “; Dette er, hvad filmen er, og jeg vil langsomt ælte den ud til dig ”; … Der er historien om en kæmper komiker, der er en historie om en sygdom, der er en historie om en person med deres egne forældre, nogen med en anden ’; s forældre og finde ud af, hvilken version af denne historie at fortælle var noget vi alle bare slags gradvist arbejdede sammen.

mening bag komme ud

Nanjiani og Gordon på 'The Big Sick' -premiere.

Spaulding / WWD / REX / Shutterstock

KN: Der er en scene, hvor jeg har en fordeling på scenen, og som ikke var skrevet. Det var altid planlagt, at jeg bare ville prøve at være på det sted, jeg var, og bare tale, så det var super hårdt, ‘ fordi det var meget langt, og du er tvunget til at tænke over og sige ting, som hele din krop er kablet at ikke tænke på eller sige.

EVG: Når Kumail tager til Emily ’; s velkomst hjemmefest og gør denne store romantiske tonehøjde for hende at vende tilbage til ham … Publikum er meget opmærksomme på, at Emily ikke tænker på en Prince Charming. Hun har været igennem en meget følelsesmæssig intens oplevelse, og det er bare ikke her, hvor hendes hoved ’; er ved. Jeg tror, ​​at det er noget, vi gerne ville sikre os, at vi formidlede, at Emily ikke bare vil vågne op fra koma og være som, “; Jeg kan ikke vente med at være forelsket! ”; Det var også meget vigtigt for os, at Emily & ss mor, Beth [Holly Hunter], aldrig siger til Emily, “; Du skulle gå tilbage med ham, han ’; s en god fyr, ”; fordi hendes datter bare var i koma! Hun bryder sig ikke ’; t virkelig om, hvor hendes datter er i et forhold eller ikke på dette tidspunkt … Vi er fokuseret på det faktum, at Emily har været igennem en masse, og dette er ’; t lige Kumail ’; s historie, det ’; s også hendes historie.

Eric Kohn og Anne Thompson bidrog til denne rapport.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse