De bedste film fra årtiet (2000-2009) | # 14 sidelæns

Back Row-manifestets utrolige personlige, fuldstændigt subjektive liste over årets bedste film (2000-2009) vil blive afsløret i løbet af december måned. Tænk på det som en slags fejlagtig adventskalender uden de små chokoladeoverraskelser. Uanset hvad, tak for at have læst og tjek venligst tilbage hver dag i de næste par uger for den fulde liste. Introduktionen til listen findes her.



Indtil videre har min liste over årtiets bedste film været relativt let for mig at samle; selvom jeg skulle have anklaget for nogen af ​​mine valg, føler jeg mig som om filmene indtil nu har været gode film, der fortsat taler til mig på interessante måder. Men nu, med valget af Alexander Payne ’; s Sidelæns, Jeg føler det som om det begynder at blive virkelig personligt. Ethvert kig på den kritiske reaktion på denne film, som jeg betragter som den bedste amerikanske film fra 2004, spor som et aktiemarkedskort; Op og ned, fra høj til lav, køber folk ind og sælger deres interesse på forskellige punkter i filmens livscyklus. Men som enhver god investering, Sidelæns fortsætter med at betale stort, konstant udbytte, år efter år, visning efter visning. Hvordan kan det være?

Jeg tror, ​​nu fem år fjernet fra den første frigivelse, svaret ligger i min personlige og dybe forbindelse til både Paul Giamatti som en af ​​de mest undervurderede komiske skuespillere i dette årti og hans skildring af karakteren af ​​Miles i denne film. Der findes ikke nogen større spænding i en film end at se en skuespiller bebo en karakter, der er perfekt tegnet for ham, og Giamattis strålende vending i denne film synes for mig at være et af de perfekte ægteskaber med skuespiller og rolle. Her er en mand, der har en dyb passion for vin; han anerkendes blandt sine overfladiske og mindre dedikerede medarbejdere som en ekspert-oenofil, vokal om sine meninger og tilsyneladende sikker i sin selvtillid og sin forståelse af, hvem han er, og hvad han elsker. Og alligevel, lige under overfladen af ​​ting, selv-afsky, passivitet, tvivl og, mest genkendelig, frygt for at blive opdaget som en svig. Hvorfor? Fordi for alt, hvad Miles elsker, i alle de specielle øjeblikke, han skaber, under det hele er han ikke i stand til at skabe meningsfulde virkelige forbindelser af sig selv.



Hvis der er en bedre metafor for den moderne tilstand af cinephilia, ja, er jeg alle ører. Jeg ved, at A.O. Scott trak berømt sammenligningen i sin første gennemgang af filmen for alle disse år siden, men jeg synes ikke, det er rigtigt at sidestille Miles med en professionel forfatter som Scott; det er amatørens retningsløse kærlighed, en sjælden lidenskab uden noget meningsfuldt sted at udtrykke det, til tomheden for den ekspert outsider, der aldrig bliver en smagsmand, som Giamatti fanger så strålende. For at parafrasere Armond White på et nyligt panel om internetfilmforfattere, “bedømmer Miles” ikke, og det får mig til at elske ham endnu mere. Al vrede og selvsabotage, den måde, hvorpå han fortryder hvert enkelt ord, ligesom det kommer ud af hans mund, bærer ansvaret for at være “; den fyr, der elsker vin ”; som et kors på ryggen, altid der, hele tiden, og lad os bare sige som amatørforfatter selv og som en filmprogrammør, hvis eget liv ofte føles eksternt til sit eget arbejde, jeg forbinder dybt med denne film og især med Giamattis strålende fysiske; den måde hans øjne blinker med vrede på, som en tsunami af følelse pludselig har skyllet igennem ham, eller den underkastelse, der findes i hans lurvede ømhed og triste øjne, når han genkender nytteligheden af ​​en lidenskab, han aldrig virkelig kan dele med andre. Jeg elsker ham bare i denne film.



Tilbage i 2004 skrev jeg om filmen, og hvad jeg sagde, gælder stadig i dag:

”; I stedet for at oprette en anden Alexander, måske studierne skulle bruge deres tid på at prøve at skabe den næste Billy Wilder eller George Cukor og opfylde det sande løfte fra Hollywood-filmen, et løfte, jeg så desperat savner; Varme, humanistiske film, der fortæller gode historier og taler til den nuværende generation af voksne, der søger at finde deres eget liv repræsenteret på storskærmen. Sidelæns er på alle måder opfyldelsen af ​​dette løfte. ”;

I årene siden Alexander Payne afsluttede Sidelæns, han ’; s lavede en kortfilm (den geniale 14. arrondissement segmentere i Paris, J ’; taime) og selvom han har arbejdet i forskellige kapaciteter på andre menneskers projekter, har han ikke engang begyndt at lave sin næste film, en komedie kaldet Efterkommere der for nylig blev rygtet om at have knyttet George Clooney til, og at heldigvis skulle begynde at optage i 2010. Mens filmen blev grønne tændt i 2007 af Fox Searchlight, er det stadig fem år nu.

Fem år. Fem år mellem film er alt for lang, og mens Hollywood er gået og forvandlet sig til en børnes litteratur teltstangvirksomhed (fra Harry Potter film til Twlight serier gennem utallige tegneserie blockbusters), hvilken film for voksne har givet os noget tæt på det vidunderlige strejf af Payne ’; s Sidelæns? Filmen, der angiveligt er fremstillet for $ 16 millioner, siges at have ryddet over $ 85 millioner i internationalt billetkontor og endda givet en japansk genindspilning. Og alligevel, fem år, og intet. Men filmen lever stadig for mig; intet fanger mit hjerte som Giamatti som Miles, eller de solopbløffede vinmarker i Californien, eller det ensomme øjeblik på verandaen til en megawineri, når Miles ’; mobiltelefonen ringer, og den seneste og sidste afvisning af hans bog ankommer som en sucker-punch, eller den måde, hvorpå smerte transformeres, når Miles skubbes ind i at hælde en hel spytkrukke Merlot på hans ansigt, eller endda den store scene, hvor Miles går til hente sin kammerats tegnebog fra soveværelset hos en seksuelt generøs servitrice. Når jeg ser tilbage, er det svært ikke at gå glip af en film som denne; er den amerikanske komedie for voksne gået og forsvundet? Ser tilbage nu, var Sidelæns slutningen på noget?


Alexander Paynes Sidelæns

lucy liu luke bur

Tidligere:
23. Stille by af Aaron Katz
22. Gensidig vurdering af Andrew Bujalski
21. Frownland af Ronald Bronstein

20. Marie Antoinette af Sofia Coppola
19. Op ad Yangtze af Yung Chang
18. Platform af Jia Zhang-Ke
17. Tarnation af Jonathan Caouette
16. Lilya 4-Ever af Lukas Moodysson
15. Langt fra himlen/ Jeg er ikke der af Todd Haynes



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse