'Badrinath Ki Dulhania' anmeldelse: En over gennemsnitlig bollywood-romantik

'Badrinath Ki Dulhania'



Åbning over Nordamerika i begyndelsen af ​​Holi-weekenden i Indien, en udgivelse fra Dharma Productions - hvis film næsten er berygtet på dette tidspunkt for deres livlige sætstykker, højspændingsunderholdningsværdi og tilbøjelighed til glitrende romantik - synes at være en god måde som enhver til at starte en festival centreret om fest, farver og kærlighed. Heldigvis, mens “; Badrinath Ki Dulhania ”; efterlader masser af plads til øjen slik, det er også ikke alle stil uden stof.

Forfatter-instruktør Shashank Khaitan tager den blitzhed et hak i bytte for et forsøg på en velmenende social kommentar. Resultaterne er blandede, men giver en mere tankevækkende oplevelse end din run-of-the-mill Bollywood romcom.



Filmen gør sine progressive intentioner klar med det samme, da den førende mand Badrinath - alias Badri - Bhansal (Varun Dhawan) introducerer os via voiceover til sin husstand. Det er en af ​​de mest velfungerende i byen Jhansi, men en underdanig bunke, styret med en jernnæve af en patriark (Rituraj Singh). Han abonnerer helhjertet på den ældgamle opfattelse af sønner som familieaktiver, døtre som passiver og medgift som forskud på ægteskab. Et storhjertet men alligevel noget humrende mand-barn, der næppe passerede tiende klasse, er Badrinath ambivalent over for sin far ’; s forældede overbevisning, indtil han mødes og straks falder for den universitetsuddannede, fremadstormende Vaidehi Trivedi (Alia Bhatt). Men efter at have været stukket af en frier en gang før, er det alt andet end kærlighed ved første øjekast for Vaidehi, hvis ambitioner har mere at gøre med at finde et job og slippe for det undertrykkende tankesæt i hendes samfund end at lande en mand, som hendes middelklasseforældre kan ’ ; har ikke råd.



Ved første øjekast har plottet alle ingredienserne i den sædvanlige dreng-mød-pige-opsætning. Men på trods af dens forudsigelige afslutning - er dette bestemt en af ​​de velkendte historier, hvor resultatet er åbenlyst i de første 15 minutter - “; Badrinath ”; vender nogle tilsyneladende klichébeats indefra og ud, inklusive den klassiske (og yderst foruroligende) Bollywood-trope fra en elskende dreng, der skamløst forfølger sit genstand. Badri forfølger Vaidehi til forfølgelsesekstremer, men Vaidehi opretholder ordentligt forholdet og forkaster sine fremskridt med vag underholdning. Selv når hun ser ud til at give efter for ham, bekræfter hendes udvendige motiver, at hun, ikke Badri, bevarer kontrol over sine valg. Og i et forfriskende toneforskydning fra den sædvanlige Bollywood-rutine, hvor heltinden til sidst indser hendes fejl ved at slå den mandlige helt tilbage, fokuserer meget af denne historie på Badri's bue som - mens hun ser Vaidehis leve sit liv på sine egne vilkår - det går op for ham, at det ville være mere at være sammen med hende hans lykke end hendes.

Men for alle sine ædelmotivationer tager Khaitan en vanskelig udfordring her: at fremme alternative ideer om kønsroller og sociale normer, mens han stadig appellerer til de mere traditionelt sindede masser, der udgør en hovedpart af hans publikum. I sit forsøg på at tilfredsstille begge mål tager Khaitan ofte en indviklet og modstridende vej mod et velmenende budskab. Flere karakterer leverer monologer, der kritiserer Indiens misogynistiske skikker, men er ofte for foragtede til at være virkningsfulde. Ridende øjeblikke, hvor Badri er fysisk aggressiv over for Vaidehi, bliver for hurtigt og for let tilgivet, da Vaidehi selv retfærdiggør dem som et resultat af hendes afvisning af ham. Og selvom humor hovedsageligt bruges til stor effekt, er der tilfælde, hvor Khaitan ser ud til at anvende den som et redskab til at udvinde nogle af filmens mere radikale eller potentielt ubehagelige øjeblikke; disse inkluderer en scene, der adresserer mandlig voldtægt, som er børstet som latterlig, efter at Vaidehi fremstår som en større helt end Badri. Mens Khaitan 's dilemma er forståeligt, kan scener som disse rejse spørgsmål om hans engagement i filmens underliggende temaer.

bedste Spike Lee film

Men selv når manuskriptet snubler ind i klodset og off-colour territorium - især i en udtrukket og tangentfyldt anden halvdel - styrer skuespillerne det til et sted, der redder “Badrinath” fra at give efter for sine mangler. Dhawan og Bhatt, der sammen tændte skærmen i Khaitans første rate af 'Dulhania' -filmene ('Humpty Sharma Ki Dulhania') er lige så elektriske sammen her.

Bhatt, i endnu en ubesværet ydelse, holder Vaidehi ’; s feisty ånd rodfæstet i selvtillid og praktisk; Dhawan, for alle sine sammenhængende antik, der er designet til at legemliggøre ret, er usædvanligt autentisk, da han forvandles til en mand, der lærer, at kærlighed er ufuldstændig uden gensidig respekt.

dukkepisoderne

Sammen giver de Badri og Vaidehi en kemi, der straks er relatable og ambitiøse, og det er let at se, hvorfor de to er blevet et af Indiens yndlingsparringer på skærmen. “; Badrinath Ki Dulhania ”; kan ramme flere defekte noter som en flagbærer for feminisme, men som leveret af denne bedårende duo er det bundet til at røre mere end et par hjerter.

Karakter: B +

“Badrinath Ki Dulhania” er nu i teatre.





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse