'Assistenten' -anmeldelsen: Julia Garner er en åbenbaring i ikke-nervøs Harvey Weinstein Thriller

“Assistenten”



Bleecker Street

Harvey Weinstein vises ikke i “; Assistenten, ”; og ingen nævner ham ved navn, men gør ingen fejl: Instruktør Kitty Green ’; s presserende realtids thriller markerer den første narrative skildring af livet under hans truende greb. “; Ozark ” breakout Julia Garner er en åbenbaring, da den skrøbelige unge kvinde, der har til opgave at jonglere detaljerne i det eksekutive ’; s liv, arrangerer en uendelig strøm af flyrejser, afværge vrede opkaldere og afhente det affald, der er tilbage i hans kølvandet.

Ud over et par ufokuserede glimt af en hulking figur der strejfer rundt på hans kontor i baggrunden, Weinstein fra “; Assistenten ”; er en fantomdrejning, der tønder ned på den unge kvindes liv, men denne fascinerende psykologiske undersøgelse tillader ham ikke at kapre en historie, der hører til hende. “; Assistenten ”; dokumenterer ikke specificiteterne af Weinstein's misbrug, der er blevet fortalt af så mange i de sidste to år; I stedet for undersøger den chikane og kontrol, der holdt hans uvidende muligheder under hans greb.

Grøns første fiktion-funktion efter den innovative dokumentation om sand kriminalitet & casting JonBenet ”; føles som en naturlig forlængelse af hendes tidligere arbejde. Bygget ud af pletfri undersøgelse af arbejdsforholdene under Weinstein, og hvordan de påvirkede mange af de unge kvinder på dets lønningsliste, udfolder filmen sig som en gradvis ophobning af komplicerede detaljer, og kortlægger karakterens udmattende rutine, indtil den bliver hendes egen private skumring Zone. “; Assistenten ”; vedtager et så gradvist tempo, at det undertiden arbejder imod den fantastiske præstation i centrum, men der er ingen tvivl om den hypnotiske kraft i en film, der graver inde i Weinstein ’; s oprivende regeringstid og observerer mekanikerne, der tillod den at vare så længe. Et stille arbejde med store ambitioner, “; Assistenten ”; er en markant kulturel udsagn i filmisk form.

Som Jane leverer Garner en mesterklasse af små, usikre bevægelser. En nordvestlig grad, der har drømme om at producere film, er allerede beskyttet i en uendelig arbejdscyklus, når filmen begynder: Hopper ud af sit Astoria-hjem, før solen står op, polerer det ledige kontor, hurtigere gennem e-mails, udskriver prisark , og så videre; resten af ​​virksomheden kommer langsomt til live omkring hende. Grønt konstruerer atmosfæren med et mesterligt fokus på fragmenter af forretningssnak, klacking af tastaturer og ringetelefoner, der tegner den triste karakter af Jane ’; s arbejde: Hun ’; s på en gang i midten af ​​handlingen og helt fjernet fra det .

Og det inkluderer aktiviteterne fra hendes usynlige chef, som kun ser ud til at lægge mærke til hende, når hun skruer op. Det tager ikke lang tid: Efter at have vred nogle humørige klienter får Jane et opkald fra sin usete overherre som fragmenter af hans bitre tirade (“; De fortalte mig, at du var Smart ”;) er næppe hørbar. Detalje betyder mindre end den måde, hvor mishandlingen spiller ud på Garners ansigt, når hun synker ned i hænderne, og den formelle procedure, der følger, er bare et par skridt genert for en mørk vittighed: Paret med navnløse mandlige assistenter (Noah Robbins og Jon Orsini), der sidder overfor Jane og bedømmer hende hver bevægelse samles bag hende for at diktere en undskyldnings-e-mail, og Jane gør som hun fortalte. Så meget som “; Assistenten ”; involverer den proces, hvor en mand udøver kontrol over en kvinde fanget af hans retning, det viser også, hvordan den giftige arbejdsplads inficerer andre i dens greb.

Idet Jane's fysiske værk hobber sig op - rengøring af tallerkener, tagning af affaldet, der beskæftiger sig med papirsnit - begynder hun at bemærke bevisene for Weinsteins værste forbrydelser. Den offhand-opdagelse af en øreringe-pik Jane's interesse, ligesom en forbipasserende kommentar fra en af ​​mændene i virksomheden om, at ingen nogensinde skulle sidde på kontorsofaen. Green gør det strålende spil for at lade publikum hente brikkerne. Med tiden bliver det klart, at Jane ikke ser noget andet end at kæmpe med omstændigheder, der siden er blevet et spørgsmål om grotesk offentlig rekord.

I et stykke tid “; Assistenten ”; ser ud til, at det simpelthen kunne svæve i Jane's verden i timevis, som om at præsentere #MeToo-ækvivalenten til Chantal Akerman ’; s “; Jeanne Dielman. ”; Men så sprøjter filmen en subtil plot-twist, som Jane ’; s pludselig havde til opgave at tage en ung ny assistent (Kristine Froseth) til sit eget hotelværelse. Den vidøjede Ohio-transplantation pludselig A-liste behandling forvirrer Jane, der ser ud som om hun ’; er i benægtelse af sin chef ’; reel dagsorden med den unge kvinde, og indleder et besøg på firmaets HR-kontor, der giver filmen et helt nyt niveau af ubehag. Spillet af “; Succession ”; stjerne Matthew Macfadyen, den udøvende opgave med at nedbringe Jane for hendes klage forstørrer den måde, virksomheden udøvede kontrol over deres forpligtelser på, og hvordan de slap væk med det. Den modreaktion, Jane oplever fra sit lille forsøg på at tage ansvar, er ødelæggende, og det ender med en pludselig e-mail fra hendes chef, der giver hende lige nok tilskyndelse til at holde hende på linje.

“; Assistenten ”; lægger så meget ud af sin 85-minutters runtime med uhyggelige teksturer, at det har en tendens til at blive hængende på samme fortvivlelsesnote, og det kæmper for at flytte historien til et nyt sted ved sin afsluttende handling. Spændingen spredes som “; Assistenten ”; trækker mod sin finale, og der er det en vedvarende fornemmelse af, at den underviser Jane's historie ved at baske så meget af selskabets begivenheder i total mysterium. Det er svært at ikke forestille sig, hvad Green, hvis tidligere arbejde har brugt genopførelser og voiceover for at fordybe seerne i virkelige begivenheder, måske kunne have opnået, hvis hun parrede disse scener med ægte konti fra Weinstein ’; s ofre.

På den anden side “; Assistenten ”; behøver ikke at overdrive karakteren af ​​Jane ’; s conundrum. Bedst værdsat som en eksperimentel fortælling om undertrykkelse på arbejdspladsen, er det en fascinerende illustration af, hvordan de værste misbrug kan forblive skjult, selv for dem, der er tættest på løvenes hul. Green har ikke til hensigt at foretage den endelige genfortælling af Weinstein-skandalen, rapporteringen om hans år med seksuelt misbrug og overdækkelser eller nedfaldet, der ødelagde hans firma. (Brad Pitt ’; s Plan B har allerede dette projekt under udvikling.) I stedet svæver filmen i stille øjeblikke, når der tages handling, forekommer det ganske enkelt ikke muligt. Fraværet af udbetaling bidrager kun til den hjemsøgende trylleformular og indtrænger dramaet med formål. Midt i galvaniserende historier om, hvad det tog at tale, “; Assistenten ”; er en væsentlig påmindelse om, hvorfor det tog så lang tid for verden at høre om det.

Karakter: B +

“; Assistenten ”; havde premiere på Telluride Film Festival i 2019. Det søger i øjeblikket distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse