'Anna' anmeldelse: Model Sasha Luss dræber en masse mænd i Luc Bessons Bland KGB Thriller

”Anna”



Luc Bessons ’; s livslange besættelse af kvindelig empowerment har altid været svært at kvadrere med sin livslange hobby med kvindelig objektivering. Den stilfulde franske auteur og filmmogul, der er ansvarlig for ligesom “; Lucy, ”; “; Den professionelle ”; og mindst ni påståede forekomster af seksuel uhensigtsmæssig kærlighed til at opbygge film omkring blanke kvinder - normalt modemodeller - som kan formateres med kraften i sit eget design og kostumeres med det knappe agentur, han ’; s gav dem.

I “; Anna, ”; en kompetent spionthriller, der ville føle sig anonym, hvis ikke for dens slinky kropper og genkendelige psykoseksuelle understrømme, udtrykkes Bessons underskriftstendens med den samme bogstavelighed, som det var i “; Det femte element ”; og & Femd Nikita. ”; Hvorfor begynde at være subtil om det nu? Fanget i en trækkraft mellem CIA og KGB, heroinen denne gang - en lille russisk model ved navn Anna, der ’; er spillet af en lille russisk model ved navn Sasha Luss - er ligefrem beskrevet som en kranietast, “; hvilket betyder, at hun har potentialet til at åbne mange døre. ”;



Naturligvis kan Anna kun låse dem op, fordi Besson har taget det på sig at låse hende op - for at gøre hende til en ustoppelig drabsmaskine, der slagter hver eneste mand, der ser på hende, men som altid gør kameraets bud. Denne dynamik er muligvis ikke mere udtalt end sædvanligt, men den er langt mere udsat. Besson har altid vist en enestående evne til at lagde hovede koncepter i en kandiseret gasbind af pop-skue, men her - i en film, der føles som intet andet end et desperat bud på at redde instruktørens flammende studio - hans baselyster er næppe klædt ud .





Effektivt at strække et budget på 30 millioner dollars længere end Hollywood nogensinde ville tør, “; Anna ”; fortæller en snoet og temmelig episk fortælling om en koldblodig forældreløs, der bliver det vigtigste skakstykke i et spionspil, der spænder over de sidste fem år af den kolde krig. En prolog, der blev sat i Moskva omkring 1985, fastlægger kort indsatsen: Ni amerikanske spioner bliver fanget, og deres halshugede hoveder bliver sendt Gwyneth Paltrow-stil til Lenny Miller (en slumrende Cillian Murphy), deres CIA-kontakt på den anden side af dammen .

Klippet til 1990, da en modelleringsspeider opdager en blåøjet diamant i det uslebne: Hendes navn er Anna, hun er velsignet med den statueiske figur og den flade påvirkning, som Besson har jaget, lige siden han opdagede Milla Jovovich, og på bare en få måneder går hun fra at sælge russiske dukker på et gademarked i Moskva til at gå på landingsbanerne i Paris. Cue woozy musik, manisk energi og masser af underforstået sex. Og så, ligesom vores steely heltinde er ved at lægge den skyggefulde våbenhandler, som ’; s har beboet hende i flere måneder, pisker hun en tavshed pistol og skyder ham i hovedet (dette er en slags hendes bevægelse - omtrent 40% af dette filmen består af Luss, der går rundt med en buet ryg og myrder mænd på kort afstand).

Du ser, det viser sig, at Anna ikke bare er varm; hun er også dødbringende. Hvilken vri! Besson var med til at føde denne klar-til-landingsbane-race af femme fatale, og nu, tre årtier efter “; Nikita, ”; han synes bestemt at være den, der dræber det (måske er 30 bare for gamle for ham). På dette tidspunkt er Anna en smule keder. Luss er en overbevisende nok skærmtilstedeværelse, især når man forhandler om det mudrede vand mellem ægte sårbarhed og fejlagtig hjælpeløshed, men hendes karakter er kun interesseret i hendes egen frihed, og hun bærer alle sine andre ønsker som billige masker. Anna sammenligner sig selv med de tchotchkes, hun sælger, “; en kvinde inden i en kvinde inde i en kvinde, ”; og Besson har ingen interesse i at vise os det dybeste lag - han holder det for sig selv som en hemmelighed.

Og så er Anna (såvel som filmen, der bærer hendes navn) kun spændende for, hvordan hun prøver at krølles ud af sine omstændigheder og slå verdens bedste spioner på deres eget spil. På den ene side er der den smukke KGB-handler Alex Tchenkov (Luke Evans, der gør sin bedste sovjetiske kollega), der bringer Anna ind i agenturet og interesserer sig for at hjælpe hende med at overleve et program, der ikke bryder sig om, hun lever eller dør. Han vil have sex med hende. På den anden side er Miller, der fanger Anna i handlingen og vender hende mod sit hjemland. Han vil også have sex med hende.

du var aldrig rigtig her for at streame

”Anna”

Over Technkov er en nådeløs ældre kvinde ved navn Olga, som Helen Mirren spiller som en russisk Fran Lebowitz, der ser ud til at have fået den samme kulde, som fulgte Tom Hanks i hele &ndquo; Bridge of Spies. ”; Hendes seksuelle forhåbninger er ukendte, men hendes briller er fantastiske. Og derover - eller i det mindste På toppen af - Anna er hendes elfin model kæreste, Maud (nybegynder Lera Abova), som Besson ser ud til at pleje efter et monosyllabisk actionkøretøj af hendes egen.

Det er meningen, at det skal styrke, at Anna har fuldstændig kommando over den vellyst og kærlighed, som hun inspirerer så hensynsløst fra alle andre, men - for alle sine niveauerne - der er noget ildevarslende ved en film, der ’; s mere ivrig at forveksle køn og kontrol, end det er at komplicere forholdet mellem de to. Mindst “; rød sparve, ”; et mere farligt og fyldigt tag på samme præmis, turde at få sine hænder beskidte. Besson ønsker ikke at kigge i spejlet. Hans manuskript graver aldrig dybere end ufine perler af visdom som “; Lad aldrig din tro på mænd; sætter tro på dig selv. ”; (Interessant opfattelse, Luc.) I stedet knytter det sig bare til knuder, og gentager tidligere scener fra nye perspektiver, indtil længe efter det sjove ved det trick er slidt ud.

Nej, “; Anna ”; har intet mere i sindet end de voyeuristiske fornøjelser ved at se en model spildte et par hundrede klynger med en pistol, eller - i den morsomme kampscene, hvor Anna dræber en hel restaurant bare for at komme til en fyr - skår af ødelagt bestik. Besson har altid haft et skarpt øje for handling, og selvom hans fantasi er opbrugt, og han ser ud til at operere med autopilot, er den balletiske vanvid fra hans shoot-outs stadig et snit over, hvad amerikanske film typisk tilbyder (“; Ikke desto mindre John Wick ”;

Sluppy CG-blod bugner imidlertid, og de smarte tøj og udtryksfulde europæiske lokationer gør det meste af det tunge løft. I modsætning til den ikke-fortøjede vold fra “; Lucy, ”; som bogstaveligt talt udviklede sig fra scene til scene, da filmen gik sammen, skudtespelet i “; Anna ”; vokser gentagne gange inden længe, ​​og heltindens uovervindelighed føles som en billig erstatning for den magt, som Besson udøver over hende. Det fortæller, at alle filmens mange afslutninger er bygget op omkring mennesker, der sidder og snakker, da Besson klodset arbejde med at rydde op i det rod, han har efterladt.

Hvis Besson ’; s sjældent har meget at ske under overfladen, kan i det mindste deres overflader være forførende. Eller i tilfælde af noget som & Valeriaan og tusinder af byens planeter, ”; i det mindste kan de være vilde. “; Anna, ”; på den anden side dækker kun sig selv i lingeri. Da det endelig er forbi, er den eneste person, der er mere udsat end sin stjerne, hendes instruktør.

Karakter: C

”Anna” spiller nu i teatre.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse