'American Skin' anmeldelse: Nate Parkers frygtelige comeback er som et kryds mellem Frank Capra og Tommy Wiseau

“Amerikansk hud”



Se Galleri
10 fotos

Debatten om Nate Parker 's værdi som person kan aldrig afgøres endeligt (skønt det kan synes andet i den offentlige mening), men debatten om Nate Parkers værdi som filmskaber er netop blevet afgjort en gang for alle : Han har ikke noget. En uopfordret coda til en karriere, som de fleste af os antog, allerede var forbi, “; American Skin ”; er en asinin og selvbetjenende opfordring til handling, der prøver at skjule sin grundlæggende inkompetence bag et slør af retfærdig raseri.

tv -shows vender tilbage 2018

Det ser ud til at være Parkers eneste bevægelse. “; En lands fødsel ”; som blev den dyreste Sundance-erhvervelse gennem tidene, før Internettet fik vinden af ​​Parkers involvering i en voldtægtssag fra 1999, genfortalte historien om Nat Turner ’; s slaveoprør som et fuldt rystende rally, der effektivt kombinerer den politiske sofistikering af “; Braveheart ”; med budgettet for en indie og den filmiske dygtighed i en studerende film. “; Amerikansk hud ”; tager formlen et skridt videre.



Her er en anden blærende film, der kanaliserer den sorte amerikaners klarsynde og uimættelige frustration til en provokerende historie, der åbent udfordrer de rådende forestillinger om fordelene ved voldelig modstand. Kun denne gang er Parkers meddelelser endnu lavere, hans budget er endnu mindre, og hans film - en absurd optagelse af den fundne filmgenre, der antager skit til en doktorgradseksamen - bogstaveligt talt præsenteret som en studentfilm. Det er den slags hoved-smacking misfire, som en mere talentfuld historiefortæller ikke engang ved, hvordan man laver. Uanset hans tidligere uredeligheder fortjener Parker at blive annulleret på kun kunstnerisk grund.



Det eneste, der “; amerikansk hud ”; har gået for det er gode intentioner. Dog arbejder og øredøvende højlydt Parker handler om den gennemgribende skade af systemisk racisme, det er ikke som ingen derude behøver at høre det. Tværtimod. Og alligevel, en uigennemtrængelig banekræbskurs i skinke om problemerne med raceprofilering - en fortalt med al den subtilhed af en “; Sesame Street ”; segment, og ingen af ​​samme nåde; volden fra en direkte-til-VOD Nicolas Cage-thriller, og heller ikke nogen af ​​den samme nåde - føles det ikke som om det vil flytte nålen. Faktisk tjener forudsætningen for filmens forudsætning kun til at mindske smerterne og den presserende karakter, som Parker forsøger at dramatisere. Hvis & amerikansk hud ”; beder os om at adskille kunsten fra kunstneren, så skal den også invitere os til at adskille filmen fra dens meddelelse.

Selvfølgelig er det lettere at adskille kunsten fra kunstneren, end det lyder i en film, hvor nævnte kunstner vises i næsten enhver ramme. Som med “; En lands fødsel ”; Nate Parker skrev ikke og dirigerede kun & amerikansk hud, ”; han spiller også i det, spiller en Irak-krigsdyrlæge ved navn - vent på det - Lincoln Jefferson. Linc (som hans venner kalder ham) er en god mand. Han ’; s smart, han ’; s anstændigt, og han stolt tjente et land, der aldrig har tjent ham tilbage. Han er også hjælpeløs og i slutningen af ​​sit reb efter at en storslået jury afviser at dømme politibetjenten, der skød og dræbte sin 14-årige søn Kajani under et trafikstopp i en hvid del af byen.

“; Amerikansk hud ”; åbner med anstrengt strejf og optagelser fra kropskam fra den pågældende nat; det er klart, at Kajani ikke er en trussel, men hans insistering på (lovligt) optagelse af officerer med sin telefon gnister en spænding, der snart vender vold. Det er en passende prolog for en film, der ser massedelingen af ​​digital video - især dem, der er instrueret af Nate Parker - som et uvurderligt værktøj i kampen mod undertrykkelse.

Dette punkt hamres hjem (igen og igen og igen), når handlingen springer frem til et år senere, og en universitetsstuderende ved navn Jordin (Shane Paul McGhie) dukker op i Linc & s hus med en filmbesætning på slæb. Han laver sin college-tese om Linc's prøvelse og alt, hvad vi ser i & amerikansk hud ”; - fra filmlederen før det første skud til skifer, der popper igennem - præsenteres som et groft samlesnit af Jordins dokumentar. Hvorfor har Jordin så meget optagelser af sig selv, der sidder i redigeringsrummet og ser sin egen film? Det er uklart. Selv efter den fundne filmgenre ’; s lave standarder for logik, “; amerikansk hud ”; tager nogle meget specielle valg.

At bedømme efter Henry Jackman ’; s sorgfulde og melodramatiske hornscore, ser det ud til, at dette formes til at være en intim gengivelse af en tragisk velkendt fortælling. Skrivningen er streget med den samme slags hellige klods, som en gang gjorde “; 7. himmel ”; sådan en hit, men Parker udstråler nok rå alvor til at det fungerer. Uanset hans fiaskoer som person, har han altid været en medfødt karismatisk skærmtilstedeværelse (se “; Beyond the Lights ”;). Denne varme har dog sine grænser.

Én flashback, der er fanget af kameraet på hans søns computer, finder Linc, som forelæser Kajani og hans ven om den triste virkelighed, hvad der kan ske, når politiet interagerer med sorte borgere. Kajani, der er opdrættet med stolthed og integritet, forstår ikke hvorfor han skal handle synligt underdanig, selv når politiet krænker hans rettigheder. Det er et potentielt påvirkende øjeblik - en frygtelig samtale, som millioner af sorte amerikanere skal have med deres børn - men Parker udvider dens magt ved at gøre scenen til en prædiken.

Der er en grund til, at teenagere ikke reagerer på langvarige taler, men Parker mangler altid tålmodighed til faktisk drama; han råber snarere fra en prædikestol end at optage en faktisk tanke ind i andres hoved. Kajani bliver i mellemtiden den første af mange karakterer, der bliver fladet ind i en to-dimensionel konstruktion; i en film, hvor alle er reduceret til de mest basale af arketyper (f.eks. den grædende mor, den dejhjerne, hvide politimand, en broget besætning af kriminelle, hvis hårde ydre skjuler stor visdom), er Kajani intet andet end idé af et barn. Ikke om en million år kunne Parker navngive en enkelt ting, som karakteren beholder i “; Hot Memes ”; mappe, han opbevarer på sit skrivebord.

Men “; amerikansk hud ”; gør ikke ’; t virkelig gå af skinnerne, indtil et par minutter senere, når Parker skifter til maksimal overdrive, og tingene går absolut, utroligt, er-dette-virkelig-sker? nødder. Jordin vil lave en film? Okay, Linc giver ham en film. Uden nogen advarsel til den 21-årige dokumentar, stropper Linc og hans krigskompis sig ind i kevlarveste, pakker ud et massivt arsenal af maskingevær og stormer på politistationen, hvor Kajani's morder netop er blevet genindsat. Planen: Tag alle som gidsler, og tvang dem - med pistol - for at give officer Mike Randall (Beau Knapp) den retfærdige retssag, som det amerikanske retssystem ikke ville have. De tilstedeværende indsatte tjener som juryleder. Hvis de stemmer ikke skyldige, lader Lincofficer Randall gå. Hvis de stemmer for at dømme, ja … Linc kommer til endda scoringen. “; Hvad du end gør, ”; siger han til Jordin og hans besætning, “; don ’; t stopper med at optage. ”;

Derfra er resten af ​​“; amerikansk hud ”; føles lige dele Frank Capra og Tommy Wiseau. Politibetjenterne i kvarteret forsvarer sig med alle nuance fra Fox News-undervisere (Parker spiller alle hits, inklusive publikumsfavoritter som “; Jeg ser ikke farve!, ”; “; rap er det virkelige problem! ”; og “; hvordan kan vi muligvis være racistiske, hvis vores chef er sort !? ”;), mens Parker demonterer deres argumenter øverst i hans lunger. Politiet kan ikke tænkes som halmænd, fordi for mange mennesker faktisk tror på disse ting, men frem og tilbage er så chintzy og didaktisk, at du næsten begynder at stille spørgsmålstegn ved, om det virkelig er muligt.

Hele filmen er som en dårlig allegori, som Parker glemte at gøre allegorisk, da alle er så håndjern til deres typer, at ikke engang en antydning til faktisk drama kan slå rod. Parker og Knapp råber deres øjne ud, men “; American Skin ”; findes i et så latterligt vakuum, at selv dets mest fremtrædende punkter om politisk vold - især når det findes i skæringspunktet mellem individuel menneskehed og institutionelt had - ikke er givet det ilt, de har brug for for at nå ud til, hvad seerne har brug for at høre dem.

Og selvom det er praktisk, at meget af den slurvede, oversmykkede filmproduktion i “; amerikansk hud ”; kan undskyldes af det fundne optagelsesindfang (Jordin kan som standard ikke være en bedre instruktør end Parker), det er ikke meget trøst, mens du ser på det. Det undskylder bestemt ikke filmens veloplyste, lavvinklede besættelse af Linc, der ’; s positioneret som et symbol i århundreder med smerte og lidelse og deler Parkers melodramatiske flair til galaksehjerneprovokationer. Selv uden hans rutete fortid ville Parkers insisterende selvfokus virke forgæves. Det vil stadig føre til, at du undrer dig over, hvorfor han ikke bare lavede en strøm dokumentar om anti-sort politiets brutalitet; det er ikke som om der ikke er masser af tragiske historier at vælge imellem. Der er bare ikke nødvendigvis plads til Nate Parker i dem.

Den eneste berettigelse kommer til slut, når Parker bekræfter tanken om, at verden har brug for at høre Lincs historie. Når han kigger direkte ind i kameralinsen, insisterer han på, at meddelelsen undertiden er så vigtig, at messenger ikke betyder noget; at folk har brug for at se denne film, uanset hvem der har lavet den. Ville det ikke være praktisk. Det er rigtigt, at mange mennesker har brug for at høre, hvad “; amerikansk hud ”; har at sige. Men i slutningen af ​​dagen betyder det ikke noget, om Nate Parker er en dårlig person eller bare en dårlig filmskaber - som han siger ting, er der aldrig nogen, der lytter.

Karakter: D

“American Skin” havde premiere på Venedigs internationale filmfestival i 2019. Den søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse