Anmeldelse af 'AHS: 1984': Ryan Murphys Throwback Slasher drejer bare sine hjul i et andet årti

Emma Roberts i “AHS: 1984”



Kurt Iswarienko FX

[Editorens note: Den følgende anmeldelse indeholder spoilere for “AHS: 1984” gennem de første fire episoder.]



julia roberts amazon

'American Horror Story' er en vildt uforudsigelig serie, både i sit plot og i dens kvalitet. Den ene episode kan være en pulsslagende stunner, der sætter sæsonen på en vej til storhed, mens den næste kunne tage en dødsdømt omdrejning til uovervindelig affald. Og for så meget som 'AHS: 1984' ønsker at bryde fra sin franchises etablerede mønstre, er sæson 9 stadig ubestemmelig effektiv. Gennem fire episoder blev Ryan Murphys seneste lejrfest til at begynde med konsumeret af klichéer, derefter påtaget sig en nysgerrig omstilling af arketyper, og nu er det tilbage til at forkynde farerne ved konservativ iver. Der er et par solide elementer, der er værd at anerkende, men 'AHS' er nødt til at grave dybere efter frisk kommentar, hvis den nogensinde håber at blive et must-see tv igen - eller endda legitim rædsel.



Tag dets centrale seriemorder: Mr. Jingles. Spillet af John Carroll Lynch - der engang udtrykte tvetydighed med uforglemmelige trængsler i David Finchers 'Zodiac' - denne nye nøglebærende baddie generer aldrig engang at skjule sig bag en maske. I 1970 dræber manden formelt navngivet Benjamin Richter en flok piger i deres Camp Redwood-hytte, og folkloregrundlaget for ”AHS: 1984” er indstillet. Dette er den dårlige fyr, de nye campister skal overleve, så lad os møde dem og lad jakten begynde. Snart ser du Mr. Jingles opskære sit nye bytte, kvæle vagter, indtil deres øjne bløder, og halshugger en flugtende motorcyklist uden nogensinde at skulle undre sig, 'Er det virkelig Benjamin, der gør alle disse ting?' Det er ham. Han er morderen. Ligesom de langsomt gående, klingetrækkende, kæmpestore 80'-mordere foran ham (Jason Voorhees, Freddy Krueger osv.), Er Mr. Jingles en urban legende tilbage fra de døde. Hans mytos er så skræmmende, at han ikke behøver at skjule.

Gennem de første tre episoder så det ud til, at 'AHS: 1984' ville udforske denne populære 80'ers skurk - den hedonistiske seriemorder, der dræber, fordi han kan lide det - ved at sammenligne ham med en anden seriemorder, The Night Stalker (Zach Villa) . Denne nye morder opkaldte et navn på Los Angeles gader før han fulgte det ene offer, der slap væk fra hans greb (Brooke, playbe af Emma Roberts) til Camp Redwood, men han fik også en trist-sæk baghistorie om, hvordan hans smertefulde barndom forvandlede ham til en sadistisk morder - en historie, han var lidt for ivrig efter at omfavne, til det punkt, at den tynde, goth-teenager virkede temmelig lurvede i forhold til Mr. Jingles 'skæve tilstedeværelse. Night Stalker ville dræbe folk for at blive berømte. Mr. Jingles ville dræbe, fordi han ville dræbe.

Alt dette ændrede sig dog i afsnit 4. Lige når du troede, at der ville være en bogstavelig kamp mellem naturen vs. pleje - eller født ondt vs. avlet ondskab - viser det sig, at Mr. Jingles ikke er den dårlige fyr. Han var en sucker; en patsy; en Vietnam-veteran, der, ja, blev drevet lidt vred af krigen og begyndte at samle ørerne på sine ofre som trofæer, men som ikke skadede nogen, da han kom tilbage til USA indtil efter Camp Boss Margaret Booth (Leslie Grossman) indrammede ham for at have dræbt alle disse piger. Han blev derefter sendt til et psykiatrisk hospital, hvor hans hjerne blev zappet, indtil han troede, at myten blev skabt for ham. Margaret er den rigtige morder og mastermind bag alting.

hugh laurie veep

John Carroll Lynch i “AHS: 1984”

Kurt Iswarienko FX

bill murray franklin d roosevelt

Dette er den slags twist, 'American Horror Story' er berømt for: Den genfriskner de karakterer, du troede, du kendte, og den historie, du troede, du så på. Det er stort og prangende, men i dette tilfælde tjener det et formål ud over 'gotcha!' - da drejningen dekonstruerer myten om en morder, der elsker at dræbe. Mr. Jingles 'myte som den store dårlige liv end livet bliver ødelagt, da 'AHS: 1984' overleverer skurkerollen til Margaret, en lille lille dame, der er ægte onde stammer fra troen på, at Gud har hende tilbage. Da hun fortalte Night Stalker i en tidligere episode: ”Du ved, hvad der er godt med Gud '>

Cody Fern i “AHS: 1984”

Kurt Iswarienko FX

I klassisk horror-mode er de mest moralsk usunde campister dem, der er blevet krænket først - Ray blev dræbt efter at have indrømmet at have dræbt, for eksempel - men han blev også dræbt for at løbe væk. Han kunne have været og hjulpet Montana (Billie Lourd), og han besluttede at hoppe på motorcyklen alene. Dette kom, efter at han bad alle om at “splitte sig” (et andet klassisk tegn på undergang i rædselfilm), fordi han troede, at han kunne løbe hurtigere end sine venner. “AHS: 1984” gør en sag om, at de virkelige helte er dem, der bliver og kæmper, snarere end dem, der løber, skjuler og ser ud for sig selv. Egoistiske træk forener skurkerne og ofrene, mens de adskiller de sande helte - det genopfinder ikke hjulet, men det er bestemt en rettidig allegori i en verden, der er plaget af politisk egeninteresse og isoleret tænkning.

Og alligevel er det ikke de samme problemer, som 'AHS' har undersøgt i årevis> hvis ikke bedre, og det ser ud til at være lidt for behagelig at efterligne strukturen i de foregående sæsoner. Hvad der gjorde 'American Horror Story' revolutionerende var dens antologiformat. I dag er dette format overalt. Ved at forhindre en rystelse bag kulisserne, hvor andre skabere får chancen for at spille i Murphys sandkasse, er det svært at forestille sig, at serien kommer overalt, der virkelig er chokerende. I stedet er det bare at dreje sine hjul i et andet årti.

Karakter: C +

“AHS: 1984” udsendes nye episoder onsdage kl. ET på FX.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse